对此 ， 马睿表示 ，IP是一个杠杆 ， 对于创作者和出品方 ， 它可以加快内容的变现速度 ， 同时对于市场 ， 它会加强用户的挑剔程度和要求标准 。 所以相关人员一定要花费大量的时间精力 ， 认真钻研内容亮点和用户喜好 。
在其看来 ，一切改编都要基于内容本身的完整度和市场逻辑 ， 懂得“舍”与“得” 。
他以《新逃学威龙》举例 ， 影片改编自周星驰的经典港片《逃学威龙》 。 在筹备的时候 ， 团队考虑到当下的用户更需要开怀一笑 ， 于是舍弃了原IP需要深度思考的部分 ， 放大了喜剧元素 ， 最大程度去表现喜感 ， 同时将故事的发生地改为了导演熟悉的东北语境 。
颢东则说到 ，IP改编在很多时候需要做“减法” 。 他以经由网文IP改编的《武动乾坤》为例：原小说有300多万字 ， 全部拍出来不现实 。 所以他们用了将近9个月的时间 ， 重新梳理网络电影版的主线 ， 筛选出书里的100章 ， 精减出一个主角逆袭的故事 。
吴毅婵表示 ， 我们对待IP需要更理智 ， IP要怎么改 ， 要结合IP源头 ， 无论是书、剧、影也好 ， 无论是粉丝受众也好 ， 还是电影受众也好 ， 应该是双方结合在一起 ， 找到这个IP独有的特点 ， 我们相信未来IP的发展趋势和制作影片肯定会越来越好 ， 肯定往精准化方向发展的 。
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图源豆瓣
在内容维度之外 ， 刘哲从成本维度分享到 ，IP费用自去年起水涨船高 ， 因此 ， 出品公司需要平衡IP开发和拍摄制作的成本 。
其次是制作困难 。 马睿从行业视角提出 ， 不同的IP存在不同的困难 。 对于公版IP ， 由于内容同质化严重 ， 大家需要找出具有差异化和独特性的元素亮点 。 他笑言 ， 以前在横店 ， 一桌能和五个“狄仁杰”吃饭 。 对于授权IP ， 则需要创作者在时间节点里高效执行 。
而具体到改编过程里 ， 策划阶段 ， 制片人需要定方向 ， 协助创作者在短时间和规定预算里做出足够有水花的作品；制作阶段 ， 制片人需要和IP作者、创作者协调各自的IP改编自由度 。
第三是宣传营销 。 刘哲分享到 ， 这里要避免 IP改编的双刃剑问题 ， 比如应对IP原著粉 。 越是知名IP ， 原著粉丝越多 。 因此 ， 在营销时候 ， 不如抓原著原汁原味的东西放大 ， 以及强调制作上的优势 ， 兼顾原著粉丝和影视用户 。
经过2020年的“疯狂增长” ， 2021年度的网络电影回归“脚踏实地” ， 并且这股风向将持续至2022年 。 而在这个过程里 ， IP品类的拓展与升级 ， 显然是夯实内容的基础 。 多一些题材“活水” ， 多一些网络电影的“好故事” 。
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