而从传递情感的角度来看 ， 俯视带有冷冰冰和居高临下的感觉 ， 伊蕾娜所拥有的强大魔法决定了她看待许多人或事时不自觉地带有高傲的气质 ， 像“花之国”篇一样 ， 她对于许多事件的态度是记旅行日记——更多的是见证和记录 ， 而非参与 。
那么 ， 如何让这种与我们有一定距离的情感或是道理深入人心呢？
扫帚与魔法是秘密武器
与《魔女之旅》同类型的动画中 ， 有很多像《狼与香辛料》、《少女终末旅行》这样的优秀作品 。
对动画（或其原作轻小说、漫画等）而言 ， 创作时不拘泥于写实 ， 而是在设定方面别出心裁 ， 展现想象力 ， 是动画这一形式区别于电影所独有的魅力 。 如《狼与香辛料》中真身为巨狼 ， 掌管丰收的少女赫萝和《少女终末旅行》中世界毁灭之后的废墟的世界观设定 ， 都成为了吸引人且让作品不落俗套的闪光点 。
本作的魔法设定与作为交通工具的扫帚（在之后会成为一名少女） ， 带有幻想和自由的色彩 ， 让旅行多了几分浪漫主义元素 。 伊蕾娜性格中有些自恋、可爱甚至腹黑的方面 ， 也是让旅行变得更有趣的点缀 。
还应说明的一点是 ， 其魔法设定未必有多新颖 ， 新颖的是魔法与旅行结合的设定 。
而除了制作之初就决定好的设定 ， 演出方面的表现力就是本作的魔法 ， 也是让作品的想象力天马行空的必要条件 。
首先是场景的布设 。
为了体现幻想与魔法的风格 ， 动画中设计了很多色彩绚丽繁多的场景 ， 带来了一定程度的视觉冲击 ， 使之富含童话般清新自然的气息 ， 这也与本作带来的“治愈感”相吻合 。
如果说风格是底色 ， 那世界观就是画框 。
在每集的开头或结尾 ， 表现伊蕾娜在国家与国家之间的旅行时 ， 动画常采用远景 ， 且将人物置于画面中心 ， 使得这种对比更加强烈 ， 削弱人物的存在感 ， 突出了世界的宏大 。
伊蕾娜来到新国家之前 ， 俯视的广角镜头也将国家的风貌展现得淋漓尽致 。
【香克斯|《魔女之旅》——行于天空之上的公路动画】
下面的镜头与此镜头相承接 ， 将伊蕾娜置于众多人物之间 ， 呈现风土人情 ， 也呈现出“魔法使之国”提倡飞行这一特点 。
这样描绘自然环境和社会环境的镜头所占的篇幅很大 ， 使得整个世界对观众来说更清晰可感 。 这是“公路动画”的普遍特点 ， 时代背景带给观众的印象更为深刻 ， 就像我们常说“《狼与香辛料》是中世纪风格的动画” 。
除了交代背景信息这样的作用 ， 场景还可以通过营造氛围来烘托情感 。 作为主打轻百合的作品 ， 《魔女之旅》中人物蕴含的情感大多是朦胧或躁动的 。
唯美的光影下 ， 并不需要过多的台词 ， 就传递出了芙兰为伊蕾娜授予魔女勋章的神圣和伊蕾娜对老师那种朦胧的憧憬与爱慕 。
此处同样是以景写情 ， 用纷飞树叶暗示了沙耶（CV：黑泽朋世）面对伊蕾娜时激动、强烈的感情 。
本作整体表达情感偏向含蓄 ， 但在魔法战斗方面同样有精彩之处 ， 在第一集中的战斗场面也着实让笔者眼前一亮（超出了笔者此前较低的预期） 。 在此难以详述 ， 还请读者在观看时体会动画的魅力 。
世界观的宏观设定 ， 人物内心情感的微观表露 ， 以及战斗等场面带来的最直观的观看体验 ， 都是为情节与人物塑造服务的 。
如上文所言 ， 《魔女之旅》重人物而轻情节 。 因而 ， 作为女主的伊蕾娜如何演绎出一名魔女的灵魂 ， 才是作品的核心之处 。
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