这首小诗 ， 诗人只运用简朴的文字 ， 就配图常见的“小雨”和“草色” ， 描绘出了早春的独特景色 ， 早春呈水部张十八员外古诗的意思 。刻画细腻 ， 造句优美 ， 构思新颖 ， 给人一种早春时节诗意湿润、舒适和清新之美感 。表达作者充满早春对春天的热爱和赞美之情 。
全篇中原文绝妙佳句便是讲解那“草色遥看近却无”了 。早春二月 ， 在北方 ， 当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候 ， 早春呈水部张十八员外古诗解释 ， 春天连影儿也看不见 。但若是下过一番小雨后 ， 第二天 ， 春天就来了 。雨脚儿轻轻地走过大地 ， 留下了春的印记 ， 那就张是最初的春草芽儿冒出来了 ， 远远望去 ， 朦朦胧胧 ， 仿佛有一片极淡极淡的青青之色 ， 这是早春的草色 。看着它 ， 人们心里顿时充满欣欣然的生意 。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细 ， 地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽 ， 却反而看不清什么颜色了 。诗人像一位高明的水墨画家 ， 挥洒着他饱蘸水分的妙笔 ， 隐隐泛出了那一抹青青之痕 ， 便是早春的草色 。远远望去 ， 再像也没有 ， 可走近了 ， 反倒看不出 。这句“草色遥看近却无” ， 真可谓兼摄远近 ， 空处传神 。
这诗朗诵设色的背景 ， 是那落在天街上的纤细小雨 。透过雨丝遥望草色 ， 更给早春草色增添了一层朦胧美 ， 早春呈水部张十八员外古诗朗诵 。而小雨又滋润如酥 。酥就是奶油 ， 早春呈水部张十八员外古诗其二 。受了这样的滋润 ， 那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托 ， 那草色自然也美了 。
在最后 ， 诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都” 。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍 。因为 ， “遥看近却无”的草色 ， 是早春时节特有的 ， 它柔嫩饱含水分 ， 象征着大地春回配画、万象更新的欣欣生意 。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候 ， 何况“满”城皆是 ， 不稀罕了 。到了暮春三月 ， 色彩浓重 ， 反倒不那么惹人喜爱了 。像这样运用对比手法 ， 与一般不同 ， 这是一种加倍写法 ， 为了突出春色的特征 。
“物以稀为贵二首” ， 早春时节的春草之色也是很娇贵的 。“新年都未有芳华 ， 二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》） 。这是一种心理状态 。严冬方尽\余寒犹厉 ， 突然看到这美妙的草色 ， 心头不由得又惊又喜 。这一些轻淡的绿诗意 ， 是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》） ， 这时哪怕柳条儿绿得再好 ， 人们视频也无心看 ， 因为已缺乏那一种新鲜感 。
所以 ， 诗人就在第诗朗诵三句转折时提醒说：“最是一年春好处 。”一年之际在于春 ， 而春天的讲解最好处却又在早春 。
这首诗刻画细腻 ， 造句优美 ， 构思新颖 ， 给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感张 ， 既咏早春 ， 又能摄早春之魂 ， 给人以无穷的美感趣味 ， 甚至是首绘画所不古诗能及的 。诗人没有彩笔 ， 但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩 。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔 ， 便不可能把早春的自然美提炼为艺术美 。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情 。
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