依照此法，我们来读第一句：“山明水净夜来霜” 。有没有发现是什么你会随着每个字，在头脑中自动生成画面，就像在播放电影 。山明，水净，这是两个画面或者合成为一个画面，读诗的作者深度和效果取决于我们对画面的感受 。你生成的只是一幅山水画呢，还是山水如在目前，你身在那片明净的秋光里？感受当然越清晰越真实就越好 。
这样说其实不太准确，感受就是感受，没有虚实之分 。感受都是虚假的，也都是真实的 。梦中解释的感受和白天的感受并无差别，读诗可比醒着做梦，你知道你进入一个梦中，可以觉察自己的感受 。读诗比做梦更美妙的是，你还可以控制你所唐在的场景，山明水净，你想在那里呆多久都可以 。
读到“夜来霜刘禹锡”三字，天立刻黑下来，秋词二首其一解释，而且袭来凛凛的寒意，地面上结出了白霜 。整句再读一遍：“山明水净夜来霜”，除了光线和温度的变化，你有没觉得天地澄澈？当我反复读这句时，会感觉身心被净化 。
再看“数树深红出浅黄”，这个画面很容易显现，不过如果我们能专注于深红和浅黄，甚至用通感去倾听和品尝，那自然会更好 。若问诗人：你这句想表达什么呀？他应该会说就是表达数树整版深红朗读出刘禹锡浅黄 。诗人不会与读者“直接”沟通，他们会写出事物的样子，通过这些事物，让读者以自己的经验去感受，这样我们的感受才能真切 。
这句的“出”字很传神，我联想到在岭南山中的秋天，那里其实每年只有夏天，以及几次寒流客串式的冬天 。但我看到山上有几棵树，不知什么树，远看像是桉树，高高瘦瘦的，每到十月，它们的叶子也会变红，从一片茂林青青中凸显出来 。套用诗句就是“数树浅红出青青”，那几抹明丽的浅红，就是我在岭南的全部秋天 。
“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂”，最后两句“清入骨”甚好 。诗人仍和春天作比，春色浮华叫人轻狂，实在不如秋日澄明气清入骨 。爱秋天的人，都是老灵魂吧？
文章插图
元 王蒙《秋山草堂图》
三、寂寞中得大自在二首
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《抛球乐》
（五代）冯延巳
霜积秋山万树红，秋词二首其一拼音版，倚岩楼上挂朱栊 。
白云天远拼音重重翻译恨，黄叶烟深淅淅风，秋词二首其一古诗，秋词二首其一是什么意思 。
仿佛梁州曲，吹在谁家玉笛首中？
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这首词虽有“恨”的字眼，而且是“重重恨”，但是读起来却感觉很自在 。秋山、万树红、朱栊、白云、黄叶，我仿佛坐在倚岩楼上，满目都是美丽的大自然 。
我们先欣赏诗中的色彩 。红树的火红，朱栊的大红，刘禹锡秋词二首其一，白云的白，黄叶的黄，这些明亮、甘甜的颜色，晕染在秋日寂静的山野 。很多古典诗之美，皆得力于诗人对色彩的直觉，我们读诗时可以多去留意 。例如李白的“素手青条讲解上，红妆白日鲜”，十个字一幅天然画图，素手、青条、红妆、白日，真能叫人尝到鲜的滋味 。再如此词作者冯延巳的“青帘斜挂，新柳万枝金”，自有简约朴素之美 。
词中人在楼上眺望，感秋而念远，重重阻隔，离人在云天之外 。如此一念，白云之白便有点伤心了 。杜甫在《小寒食舟中作》中写道：“云白山青万余里，愁看直北是长安”，云白山青在这里也叫人伤心，云越是白，山越是青，秋词二首其一，长安就越是遥远地如同隔世 。
黄叶烟深弥漫着惆怅，秋风淅淅，仿佛边地的梁州曲，吹在谁家玉笛中？最后的问句，和“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”同样，将诗境推出去，扩大到天下，另外又有地籁天籁的叹者其谁之思 。整首词空间感辽阔，从眼前到天外，从视觉到听觉，最后在风声中，余音袅袅，不绝如缕 。
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