导演主要是想展示自己心中亡灵世界的美 ， 各种建筑、怪物都画的极其精致 ， 画面也很有透视感 ， 显得有冲击力 。
如果说这部动画还有剧情 ， 那么其他几个实验性质的短片 ， 则显得更意识流一些 。 汤浅政明的《梦的机器》就是这样一部作品 。
《梦的机器》中 ， 主角是一个小孩 ， 他找不到父母 ， 被迫自己离开了家中 。 一路上他遇到了一个想要伤害自己的火焰 ， 无论小孩用什么零食讨好他都无济于事 。
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后来小孩则躲到水里 ， 发现火焰也已经死去了 ， 小孩的另外两个朋友——一个长腿怪物和萤火虫 ， 都死在了旅途中 。
最后小孩也慢慢变得苍老 ， 身上也缝了不同颜色的皮肤 ， 右腿也换了假肢 ， 他带着雕刻了自己和萤火虫的雕塑 ， 回到了自己原来的家中 。
他发现 ， 家里诞生了另外一个小孩 。
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整个故事就像隐喻我们的一生 ， 每个人可能都会失去自己的朋友、敌人 ， 我们也会变得和最初的自己不那么相似 。
我们的自我 ， 看上去像是缝缝补补过的 ， 新经历过的事情 ， 都会让自己变的不同 ， 最后渐渐老去 ， 迎接新生命 。
说到人生这种宏大的话题 ， 其实二村秀树的《limit cycle》也在讨论 。 这部作品看起来神神叨叨的 ， 就没有剧情 ， 就男主的声优给你叨叨各种哲学理论 。
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然后画面上这部动画看着也挺新颖的 ， 各种版画、蒙德里安的现代艺术、公式、电路板等等 ， 视觉元素上很丰富 。
我这里就不展开讲了 ， 如果说你就好这口 ， 天天找很多神神叨叨的村口老大爷跟你唠 ， 那这部动画是你的菜 。
不过对于大多数人来说 ， 最多只能感觉到视觉元素的精致 ， 还有镜头语言比较丰富 。
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其实天才嘉年华的开篇动画《GENIUS PARTY》 ， 也是给人类似的观感 。 他们并不像汤浅政明的动画 ， 虽然意识流一点 ， 但是还能有解读的空间 。
这两部动画基本就是导演在观众心中刻了八个大字 ， “爱看不看 ， 不看拉倒” 。 当然《天才嘉年华》中 ， 也有剧情特别清晰的 。
比如渡边信一郎的《baby blue》和《门铃》 。 《baby blue》阿正之前已经写过影评了 ， 这里就不赘述 。
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《门铃》虽然没有《baby blue》的水平那么高 ， 不过也是通过一个悬疑故事 ， 来表达了人心的多面性 。
主角是一位男高中生 ， 他有次回家 ， 发现了家里已经有了另外一个自己 ， 他的家人只能看到那个“冒牌货” ， 看不到他 。
于是他感到十分恐慌 ， 又打电话给了自己的朋友 。 结果这次朋友也依然看不到他 ， 男主在门里看到另一个自己又已经捷足先登 ， 进了自己朋友的家里 。
而第三次他去了一个女同学家 ， 这次他终于领先其他的“自己”一步 ， 让女同学看到了自己 。
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整个故事其实隐喻了人的多面性 ， 我们一旦被人看到自己的某一面 ， 那么他可能就不会接受你还有其他的特质 。
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