如我们经常用诗歌来表达自己的精神与理想一样 ， 将踩着祥云的神仙隐喻着转机的出现 。 当然这都是一些浅层次的隐喻 。
动画作品有隐喻性的话首先也要具有时代性特征 ， 在场景、角色、情感上都能看到当代生活的影子 ， 通过这些表现出隐喻性 。 虽然动画的场景和角色是虚构的 ， 但是在种程度上也反映了人们的生活以及精神面貌 。
并且动画作品以其独有的视听语言符号作为载体 ， 逼真直观地反映着现实社会 ， 且动画作品中的隐喻色彩往往具有象征性和指代性 。
动画场景中的隐喻在《疯狂动物城》 ， 一些场景的转换不光是为了凸显剧情 ， 烘托气氛 ， 从某个程度上也带有一定的隐喻含义 ， 并且动画电影中的场景隐喻也需要符合观众的认知背景 ， 避免造成理解上的偏差 。
如在剧情第12分钟44秒 ， 歌唱明星夏奇羚在巨大的LED屏幕上说欢迎来到动物城 ， 主角朱迪则是以仰视的角度和惊喜的态度去观看LED屏幕 ， 并且周边的环境是非常具有城市绚丽气息的 ， 非常像一个小县城的打工人看到大城市的第一感觉 。
但紧随后下一幕就是旅店经理说欢迎来到穿山甲公寓 ， 朱迪也住进了一个狭长简单的小房间 。
这样场景的转换 ， 形成一个强烈的对比反差 ， 隐喻出在褪去大城市光鲜亮丽的背后其实更多的是这种暗淡的小地方 ， 但是却存在着许多怀有梦想的小人物 。
并且朱迪在破案同时 ， 随着剧情的推入 ， 发现看似和谐的动物城 ， 偏见与黑暗无处不在 ， 这就和我们现实生活一样 。
但要分清的是烘托和隐喻是所想表达的意义是不同的 ， 如在该影片54分钟时 ， 为了烘托惊险紧张的气氛 ， 发狂的金钱豹与朱迪尼克在雨林中展开了一场追逐战 。
悬架的独木桥 ， 狭长的枝干 ， 还是在下着雨的夜晚 ， 这种场景的塑造整体就是为了让观众感受到紧张刺激 ， 坐在屏幕前都能屏气凝神 ， 像这种场景的塑造就是烘托气氛了 。
场景的隐喻更多的是针对现实生活中的存在 ， 我们能感同身受的场景与事物 。
虚拟角色与现实人物具有同一性戈特弗里德·威廉·莱布尼茨曾提出一个本体性原理 ， 将两件事物作比较时并发现十分的相似 ， 感觉已经到了不可分辨的程度时 ， 那就可以将他们看为是一体的 。
这其实从某一个角度上也说明了 ， 世界上即使存在两种事物非常的相似 ， 但其实他们也不会完全相同 。
两个事物之间还是存在相异性的 。 相异但又有同一性的事物正式构成隐喻的本体和喻体的基本特征 。
在动画角色中 ， 一些动物角色采用了拟人化的手法 ， 给了角色意识形态、思想情感、让人产生错觉这不是动物 ， 而就是活生生的虚拟化的人 ， 虽然和人类不同 ， 但是却有着同一性 。
如在一些动画作品中我们能看到原本靠四只脚爬行的动物都能成和人类一样靠双足站立行走的状态 ， 行为动作、思想都和人及其的相似 。 摆脱了动物的本质特征 ， 行为方式都与人有着同一性 ， 这样塑造的角色会更有代入感 。
在动画电影《疯狂动物城》中 ， 整个动物城的社会形态都和现实生活中很相似 ， 兔子朱迪一家是典型的小农家庭 ， 追求着安稳的生活 ， 在家种胡萝卜享受人生 。 然而朱迪却打破常规 ， 离开舒适的兔窝镇孤身来到动物城实现自己的梦想 。
在影片40分钟 ， 朱迪和尼克去车管所查证车牌号 ， 到了大厅发现工作人员都是树懒 ， 而且名字叫闪电 。
树懒在现实生活中就是一种动作迟缓 ， 能用爪子倒挂在树枝上数小时不移动的生物 ， 在动画中仍然保持了这种行为特征 ， 并且在动画中担当的还是机构办事员 ， 名字也与行为有着巨大的反差 。 和我们在日常生活中的办事员一样缓慢 。
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