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可爱的Beryl
除了角色的外形和年龄设计 ，工人阶级出身也是乔安娜作品中角色不可忽视的组成元素 。
乔安娜的家族都来自贝尔法斯特 ， 属于工人阶级 ， 在八十年代经历了很多社会动荡与罢工起义 。 对富有革命性的家族成员的崇拜 ， 也影响了乔安娜的创作 。
她的大部分短片都富有政治性 ， 展现了对资本主义社会的讽刺和资本主义机器生产对工人阶级的异化 。 镜头中多出现重复的劳作——以Beryl为代表的女工人麻木、熟练地在生产线上工作 ， 在镜头变形中成为工厂机器的一部分 。
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而在《不列颠尼亚》中 ， 乔安娜对帝国主义的愤慨达到了顶峰 。
通过将英国拟人化成英国斗牛犬 ， 作品展现了帝国主义如何在追求财富和权力的过程中 ， 掠夺了其他国家的领土和财富 。 而讽刺的是 ， 这部片在1996年获得了达芬奇国际艺术奖 ， 奖项在英国白金汉宫由菲利普亲王亲自颁发 。
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"我时常为自己出身于中产阶级而感到些许羞愧 。 无产阶级就是Beryl身上最有趣的点 ， 我希望我的角色能与其他动画角色与众不同 。 我们都爱Beryl 。 "乔安娜与丈夫在访谈中提到 。
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乔安娜动画短片中的妇女群像
不是只有年轻 ， 漂亮 ， 有超能力的女性才能代表女性 ， 掌握女性的话语权；时常把事情搞得一团糟、生活一地鸡毛、却仍然为自己的未来而焦虑的Beryl ， 也许才代表着生活里的大多数 。
乔安娜正是把这样普遍存在的女性 ， 作为了自己的创作主题 。
结语
以女性为主角的欧美商业动画电影已经经历了近一个世纪的流变：以迪士尼为例 ， 从20世纪30年代《白雪公主》中的端庄典雅的公主们 ， 到如今《魔发奇缘》中的乐佩、《海洋奇缘》的莫安娜等等 ， 这些大银幕上的女性角色 ， 逐渐从则等待爱情和王子拯救的男性附庸 ， 转变为勇于追梦的年轻女性 。
然而 ， 即便发生了如此巨大的变化 ， 处于底层的中老年女性 ， 在动画中却依旧是被边缘化的群体 。 中老年女性的角色大部分依附在与其他角色的社会关系上 ， 她们是母亲、是祖母、是邻家阿姨 ， 却唯独不是她们自己 。
诚然 ， 光鲜亮丽的强大年轻女性固然值得尊重 ， 但在有限范围内自强自立的普通底层中年女性 ， 却也同样体现着真正的女性力量 。 乔安娜的动画正填补了这一女性群体在动画中的缺席 ， 让Beryl这样可爱的中年妇女 ， 在属于她们的生活舞台上活力四射 。
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