1942-1944年间 ， 费什柯森一连创作了三部极为出色的作品：《风化的旋律》（Die Verwitterte Melodie ， 1942） ， 《雪人》（Der Schneemann ， 1943）和《一只小笨鹅》（Das dumme G?nslein ， 1944） 。 三部作品在技术和艺术水准上不仅达到了戈培尔的要求 ， 从世界范围来看也可圈可点、独具一格 ， 尤其是三部影片中对于“三维”效果的模拟 ， 令人耳目一新、过目难忘 。
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《风化的旋律》
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《一只小笨鹅》
尽管费什柯森在造型、运动和特效方面的能力毋庸置疑 ， 但其作品在战后的评价却难以避免争议 ， 因为他们都是在纳粹监管下完成的作品 ， 且满足了戈培尔对于动画“没有台词 ， 更易于国际传播”的要求 。
尤其是《一只小笨鹅》 ， 片中的反派狐狸常常被看作是对犹太人的隐喻 ， 进而将此片与汉斯·赫尔德的《麻烦制造者》相提并论 。 但也有学者认为 ， 费什柯森对于影片的处理方式其实为主题的解读提供了暧昧性 。
不同于《麻烦制造者》 ， 该片中的狐狸并不是表里如一的恶棍 ， 甚至充满迷惑性 。 而这种表面诱惑实 ， 则邪恶的形象又何尝不是对纳粹宣传本质的挖苦与讽刺呢？
费什柯森的作品存在着似是而非的解读 ， 也正因为这一点 ， 使他在战争结束时作为纳粹的同党被俄军逮捕 。 经过三年的关押 ， 费什柯森终于证明自己非但不是纳粹的同伙 ， 还是一名地下艺术家抵抗组织的成员 ， 并最终获得了自由 。 时至今日 ， 多数动画史学家通过对其作品和史料的研究 ， 都更倾向于认为他在纳粹时期同当局的关系确实是貌合神离 。
【戈培尔|见证法西斯统治下的德国动画，逃离？合作？抗争？】事实上 ， 除了上述这些 ， 这一时期还有不少值得一提的动画人 ， 比如在纳粹的统治下仍坚持创作抽象动画的汉斯·费钦格（Hans Fishchinger ， 奥斯卡·费钦格的弟弟） ， 又如精通木偶动画的迪尔兄弟（Ferdinand Diehl & Hermann Diehl）等等 。
不过 ， 由于时间对历史的侵蚀 ， 要了解他们的作品和生平变得越来越难 。
04
尾声
回顾历史 ， 纳粹时期的德国动画为我们提供了一份很好的佐证 ， 让我们可以同时看到动画人在时代浪潮中的妥协与抗争 ， 以及动画艺术在面对强权时的脆弱与顽强 。
无论是让人不寒而栗的统治者 ， 还是命运各异的动画人 ， 我们都可以从他们对于动画的初始情感中看到对动画的“爱” 。 然而当这份“爱”被罪恶所扭曲时 ， 它也成了扼杀艺术生命的力量 。 越是要扩大和强化这份“爱” ， 越是会抑制动画的可能性与多样性 。 而纳粹对于动画的“爱” ， 就是无视本土创作的条件和规律 ， 偏执地将其引向自认为正确的方向 ， 使其在虚妄的野心和思想的牢笼中磨损灵性 。
但回看德国动画在纳粹时期的风风雨雨 ， 我们所看到的也并非全是绝望 。 我们既会为动画的脆弱而喟叹 ， 也为动画的顽强而欣慰；它既有着被强权利用的无奈 ， 又有着能震撼魔鬼的神奇；它既会被黑暗的时代蒙尘 ， 也能为至暗的岁月带去光彩 。 而这 ， 就是历史对真正热爱动画的未来继承者的嘱托 。
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