当然除了政治隐喻外 ， 不思凡也在当中穿插了“人与自然”和谐相处的理念 ， 以及与其他作品有着千丝万缕联系的伏笔 。
例如《大护法》里的太子曾提及过一个叫“裴定”的地方 ， 而《小米的森林》中就有一个裴定人 ， 且从外貌和其他细节可以判断 ， 此人很可能是长大后的“小鸣”；
在动画中 ， 虫类捕食的方式也与花生人极为相似、而附身于小米身上的虫 ， 又很容易让人联想到《黑鸟》里控制傀儡的虫 。
种种相呼应的设定 ， 都暗示着不思凡创作的动画其实都处在同一个世界 。
而我们都知道想要运转一个宏大的世界 ， 并塑造好每一位角色从而讲好一个故事 ， 就必须要有相应的把控能力 。 那不思凡真有这个能力吗？
从《大护法》票房和口碑相对一般可以知道 ， 在大众的眼光中不思凡是不及格的 。 而被喷得最多的槽点莫过于“人物代入感不强” ， 不管小米还是大护法 ， 这两个主角似乎都没有在剧情上起到关键推动力 ， 显得可有可无 。
但于我看来 ， 这种“无存在感” ， 也可以说是“游离感” ， 方才是这两作（特别是《大护法》）最可宝贵的存在 。
一来这些主角们都是有着各自的任务 ， 剧中也展现出了他们的各种情绪变化的---这代表人物的刻画是到位的 。
而他们的“游历”则是交代出村庄的革命性改变不是他们引发的 ， 而是自久远之前就埋下的隐患 ， 日积月累后在此刻爆发的道理 。
这种创作手法 ， 难道不比那些安排一个救世主登场的“开挂式”故事要更难能可贵吗？也能对其中的隐喻表达得更深刻更有现实意义---不需要英雄出现 ， 只要制度上存在某些弊端 ， 那未来的某一天 ， 人人都会变成英雄 。
虽然在之后上映的《妙先生》一直都被喷“只有说教 ， 没有故事” ， 如在设定上 ， 《妙先生》就抛出了一个没有正解的题目---电车难题 ， 由于善良的人心中会开出金色的彼岸花 ， 而这又会使得周围的人变成恶人 ， 因此主角丁果为了拯救更多的人 ， 不得不杀好人 ， 救坏人 。
“电车难题”的答案是否能被观众接受 ， 还在于逻辑是否能顺利融入故事和角色 ， 并顺利传递出符合主题的理念 ， 引起共鸣 。 全篇就孝子、赌徒、卖身女 ， 这三位彼岸花的宿主 ， 讲述了三个有关善恶之争的故事 ， 而在这其中又融入丁果对这些事迹的看法 ， 从而引出更深层次的见解 。
只是受篇幅的限制 ， 三位宿主的故事都是匆匆带过 ， 点到就止 ， 这就导致观众尚未理顺角色的动机和情绪 ， 他们的故事就此落幕了 ， 随之而来的就是主角团那极具说教味的 ， 对善恶的总结 ， 进而影响观感 。
因为《大护法》的成功 ， 每个人都对姊妹篇产生过高的期待 ， 然而从评分网站中 ， 我们总能看到“《妙先生》是一部没有故事的动画”、“没有吸引人之处”这样的评价 。
但毕竟《妙先生》只是“挂头衔”的作品 ， 且抛开故事性不足这一点来说 ， 这也是一部寓意深刻的国漫 ， 能够彰显制作团队的一定实力 。
那你们说这次轮到不思凡“掌厨”的《大雨》 ， 可能不被我们期待吗？
03.结语尝试将同一角色融入不同的作品 ， 塑造一个宏大的世界观、尝试加入黑暗和暴力等成人元素 ， 改变人们对国产动画幼稚的刻板印象、尝试探讨更深层的难题 ， 进一步增加动画的深意...
尽管当中也有表现不佳的部分 ， 但我们确实能从他的身上感受到动画人坚持创作、迎难而上的精神 ， 国漫正是有着这样的创作者 ， 才有崛起的希望 。
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