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Hip Hop|诸葛孔明唱Rap，白银御行做MC，日本动画如何借Hippop讲好故事？( 四 )

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三国文化与日本潮流文化成功碰撞带产生的视听新鲜感 ， 是这段情节成功的一大要素 ， 除了动画制作方的努力外 ， 原著漫画的良好表现也是一个原因 。 不过 ， 若是原著内容情节寥寥 ， 那就只有依靠动画制作组的用心“魔改”了 。 是的 ， ACGx说的就是这段时间被动漫爱好者们“吹爆”的《辉夜大小姐想让我告白》第三季第五集 。
相较于原著漫画中这段仅几页的Rap情节 ， 动画以出色的表现诠释了“改编”的真谛 ， 原创了数分钟画面丰富这段情节 ， 将Hiphop的演出特点和角色们的性格张力进行了完美结合 。
为了向早坂传递“人类有时候也是有必要暴露自己缺点”这个想法 ， 白银决定和藤原书记特训Rap ， 期望能够用Freestyle打动早坂 。
动画巧妙地用Hiphop元素进行了夸张表达 ， 无论是用变为碟片的圆形操场实现情节的分割 ， 还是巨大化的藤原书记化身DJ打碟 ， 配合打碟的特别噪音 ， 白银与早坂镜头来回迅速切换 ， 都让观众仿若置身Freestyle现场 。

白银以自己“音痴”缺点作为Freestlye的开端 ， 当早坂和辉夜还在为白银的坦白吃惊不已时 ， 镜头很快转变为早坂、白银视角轮番切换的摄像镜头视角 ， Rapper白银的自信、节奏与动作的完美契合、一语中的的歌词 ， 同早坂的手足无措、辉夜拉着蜷缩在小推车上的早坂形成了鲜明 。 这一段畅快淋漓的说唱表演 ， 纾解了早坂长久以来在四宫家里背负的压抑情绪 ， 眼角流下的泪正是早坂得到感染的有力证据 。

其后 ， 动画设计了两段演出 ， 包括以一段类似音乐剧人物独白的画面配合辉夜的单押6连Freestyle ， 以及曾接受辉夜指令扮演各种身份的“早坂们”逐一登场进行大合唱 。 这两段具有高度假定性的蒙太奇设计 ， 将角色真实的心理世界彻彻底底展现给观众 ， 也让早坂这一段毫无技巧的Rap打动了在场所有人 。 身为MC的白银御行 ， 也圆满地实现了自己的目标——胜利的一方自然是早坂 。

这段长达9分钟的动画片段 ， 由大量密集的Rap段落实现情节递进和人物情绪的进化 。 受制于4人皆为初学 ， 大概只有在各个领域都拥有辉煌成绩 ， 被誉为“天才”的四宫辉夜 ， 才能在Rap技巧方面令人眼前一亮 。 但是 ， 观众却能在充满想象力的动画演出中感受到各个角色的真实 ， 谁的Rap好 ， 谁的Rap差 ， 已经不重要了 。

不会Rap的声优不是一个好歌手 ， 为了弥补白银和藤原书记在动画中的“拙劣”表现 ， ED再次破天荒地上映了一段观感极佳的说唱舞台表演 ， 与3年前的“书记舞”一样成为该部作品宣传的大热点 。
本季新番中 ， 连《测不准的阿波连同学》里也有一段Rap情节 ， 不由得让动漫爱好者感叹真是“新番有嘻哈” 。

不擅长把握与他人之间的距离 ， 也不善与人沟通的阿波连 ， 在书店听到Hiphop唱片后 ， 拿起麦克风通过Freestyle与来堂实现了流畅沟通 ， 这显然也是借用了Rap易于表达内心主张的特点 。
《辉夜大小姐想让我告白》这部作品围绕着男女主角“谁先表白谁算输”这条主线 ， 以及《测不准的阿波连同学》角色的交流障碍 ， 折射出的是日本人不爱表达自己内心真实想法的民族性格和文化特征 ， 这与Hiphop文化本质其实有一定反差 。 但正是在这样一个保守与开放并存 ， 有着一定文化割裂感的国家中 ， 外来的Hiphop文化得以改良 ， 并最终融入其中 ， 也是顺理成章之事 。
无论是《混沌武士》Jazz Hiphop歌曲温柔的旋律和刚毅的歌词 ， 还是《恶魔人 Crybaby》里借Rap对那个混乱的社会进行宣泄 ， 又或是本季几部新番让Hiphop成为角色之间沟通渠道 ， Hiphop文化在日本动漫内容中 ， 已经演变成一种情节推进的有效方式 ， 它原本所具有丰富视觉效果和随性表演方式 ， 也成为当下日本动画人拓展画面想象力的基础 。 相信接下来我们将会在日本动漫作品中越来越多地感受到Hiphop文化的魅力 。

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