把单元做大的另外一个好处是 ， 在赋予一定的推力后 ， 新的发声单元可以轻松还原出更响亮的极低以及极高频细节 ， 这些细节构建出了极富空间感的声场 ， 并有效拉开了人声与乐器之间的距离 ， 赋予了整个空间更加鳞次栉比的层次感 。 同样是在DA11的驱动下 ， G200那浑圆宽广的声场仿佛将玩家带进了金碧辉煌的音乐厅 ， 感受着那一段段激昂交错 ， 百转千回 ， 荡气回肠的乐曲 。 让人不禁想要拿出这方面的翘楚HD800 ， 放在一块儿品鉴一番 。 或许G200在翻毛皮耳罩下 ， 所展现出的声场规模感对比HD800确实小了一圈 。 但是换作小羊皮打孔耳罩后 ， 完全可以做到望其项背 。 其实仔细观察不难发现 ， 小羊皮耳罩中填充的海绵弹性更好 ， 表面的开孔也能帮助营造出一个更开放的环境 ， 有助于增强声场的边界感 。 而翻毛皮耳罩填充的海绵记忆性能更强 ， 能帮助耳机紧贴耳朵 ， 防止漏音 。 同时 ， 翻毛皮材质本身也有类似的功能 。 这样就能够在耳边形成一个微小的混响腔体 ， 在一部分极高频被耳罩内的绒布吸收以后 ， 声场规模自然也就变小了一些 。 此时 ， 人声距离更近 ， 口型更清晰 ， 听起来也更有感情 。 颇有点综合了拜亚T1一代与HD800优点的意味 。
其实G200能够给予聆听者如此接近两款“经典德式耳机”的听感 ， 除了它那规整度拉满的声场表现 ， 和声力对其音色的精准拿捏与调教同样功不可没 。 早些年以前 ， 当他们还是一群刚刚涉足耳机产业 ， 心怀梦想、朝气蓬勃的新人时 ， 和声力就已经敲定了整个品牌的声音基调 ， 即只有先做好了对古典音乐一五一十地的还原 ， 包括准确的乐器音色 ， 接近真实环境的三频分布 ， 以及略带厅堂感的声场 ， 才有能力准确表现其他的音乐题材 。 对于已在德国进修音乐多年的品牌主理人老郭来说 ， 对古典乐调音的判断与把控也正是他的强项 。 在和声力后续推出的几款耳机当中 ， 和声力也一直在坚持着自己的调音理念 。 从“宙斯”到“波塞冬” ， 始终如一 。 直到G200平板架构带来的超强解析力与分离度 ， 足以让它在声音素质上与那些旗舰动圈一决高下 。 和声力也终于得偿所愿 ， 可以放开手脚 ， 调教出一款既拥有浓烈的“德味风骨” ， 又融汇了个人风格的耳机 。 与其把G200看作继承了老一辈森海与拜亚的衣钵 ， 倒不如说 ， 翻毛皮耳罩下的G200好似素质全面拔高的宙斯 ， 而一旦换成小羊皮耳罩 ， 它又成为了波塞冬的究极进化版本 。 好家伙 ， 这下我致敬我自己了属于是 。 一切都显得这么的水到渠成 。
聊了这么多 ， 我们当然不能忽视G200作为一款平板耳机 ， 在解析力和响应速度上相对动圈大耳拥有着巨大的优势 。 在聆听的过程中 ， 我曾不止一次错把它当成了动圈 。 但是每当我快要陷入这种错觉的时候 ， G200总能够还原出一些我平时注意不到的音乐细节 。 与此同时 ， 它演绎出的乐器音色也更显饱满丰润 。 即便这首歌曲再怎么琴瑟合鸣 ， 激情澎湃 ， 其他动圈耳机听起来或许会感觉会微微发糊 ， 但是G200完全可以保持绝对的清晰 。
让我们把视线再次拉回到宏观层面 。 这款耳机由内而外散发出一种工业化的严谨、认真、精益求精之感 。 可以负责任地说 ， 我认为G200无论自身的声音素质 ， 还是调音风格都几近无可挑剔 。 它也成为了近一段时间我最为中意的大耳 。
既然一台一体式播放器已经足够发挥G200的全部功力 ， 证明它其实并不难推 。 那么我也同样好奇 ， 如果适当降低推力用来换取一些便携方面的灵活性 ， 它的表现又会是怎样呢？这次我首先拿出了QA390LE ， 并将其设置在了耳放电压低 ， 超高增益模式 ， 用以获取尽可能多的驱动电流 。 此时的G200虽然少了几分拳拳到肉的力量感 ， 但是那种动圈一般的声音质感依然被很好地保存了下来 。 听起来仍与那些高素质的动圈耳机有殊途同归之感 。 但这里还是建议给G200换上翻毛皮耳罩 ， 用以保持一个相对中正的调音 。 小羊皮耳罩下的声场实在是有一些空 。
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