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不肯表演“口技”的蝙蝠侠，是否保住了超级英雄的面子( 二 )


但与其他两部作品不同的地方在于 ， 《哈莉·奎茵》是一部标准的"成人动画" ， 而且光就作品的整体基调来说 ， 出现什么样的"蝙蝠侠" ， 似乎都不会让人感到意外 。
《哈莉·奎茵》是在美国流媒体平台"HBOMax"上播放的成人动画剧集 ， 目前已经播出了两季 ， 而引起这次话题的第三季也正在拍摄制作中 ， 《哈莉·奎茵》以蝙蝠侠中的反派"小丑女"哈莉·奎茵为主角 ， 讲述了她离开小丑单飞后与哥谭一众反派组成团队 ， 发生的幽默"R级"故事 。
不肯表演“口技”的蝙蝠侠，是否保住了超级英雄的面子
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《哈莉·奎茵》第一季海报
作为一部少儿不宜的"成人"动画 ， 片中自然涉及到了大量血腥、暴力或情色的镜头 。
《哈莉·奎茵》一经播出 ， 就受到了粉丝们的好评 ， 而究其成功的原因 ， 除了出色的改编剧本外 ， 也有很大一部分原因 ， 在于DC高层的"放权" ， 根据贾斯丁所说 ， 在蝙蝠侠的"口技"问题之前 ， DC也确实给了编剧们最大的创作自由 ， 让他们可以"肆意"地在这些反派身上发挥 ， 这才让不少观众觉得 ， 蝙蝠侠出场表演一个"口技" ， 根本就不是问题 。
不肯表演“口技”的蝙蝠侠，是否保住了超级英雄的面子
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说白了 ， 没有几个人真的关心蝙蝠侠 ， 或者布鲁斯·韦恩的"口技"如何 ， 只是"英雄会做什么"这个说法本身 ， 实在有些太过"OldSchool"了 。
DCCOMICS和蝙蝠侠 ， 美国最大的漫画公司以及全球最知名的漫画角色 ， 需要维护形象自然无可厚非 ， 但在当下这个所有事物都具有两面性的时代 ， 眼看自己喜欢的漫画公司在真人影视剧上落后一手 ， 粉丝们也只能选择用"整活"的方式 ， 来提醒DC"改变角色" ， 以及"改变传统"的重要性——
就像许多创作者 ， 曾经尝试过的那样 。
不肯表演“口技”的蝙蝠侠，是否保住了超级英雄的面子
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影响了一系列漫画作品的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》
1986年美苏冷战 ， 一部名为《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》的短期连载作品横空出世 ， 在蝙蝠侠粉丝中掀起轩然大波 。 其作品构建了一个映射"现实"国际形势 ， 透露着残酷和黑暗的"80年代" ， 《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》自此也被粉丝们誉为"最好的蝙蝠侠漫画"之一 。
也是同一年里 ， 阿兰·摩尔的《守望者》开始连载 ， 作品同样采用当下的"冷战"作为基础背景 ， 在大量使用"成人"情节的同时 ， 也毫不避讳对于"人类根本"的探讨 ， 彻底打破了在此之前漫画与传统主义文学间的界限 。
从此之后 ， 作为创作者的弗兰克·米勒与阿兰·摩尔在漫画圈声名大噪 ， 他们改变了漫画界中 ， "漫画成就作者"以及"漫画只能是廉价娱乐商品"的固有思维 ， 让无数粉丝为他们的作品着迷 。
而在这群粉丝中 ， 当然地包括了上文中 ， 为蝙蝠侠安排"口技"场景的扎克·施耐德 。
不肯表演“口技”的蝙蝠侠，是否保住了超级英雄的面子
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扎克·施耐德
为了一路平步青云的漫威对抗 ， 作为"DCEU（DC电影宇宙）"前两部作品的导演 ， 他可以说是一手打下了DC超级英雄片基本色调中 ， "黑暗"与"深沉"的部分 ， 对于"暴力"和"画面冲击"的执着追求 ， 成就了其极强的个人风格 ， 让冲着"超人"或"蝙蝠侠"名号 ， 走进电影院的观众们爱的爱死、恨的恨死 ， 甚至有不少影迷认为 ， 是他一手造成了"DCEU"现在"不上不下"的窘境 。
让扎克·施耐德一举成名的 ， 便是改编自弗兰克·米勒同名作品的《斯巴达三百勇士》 ， 这位有着美术功底 ， 拍MV起家的导演 ， 几乎是将原作漫画中的经典镜头 ， 直接照搬了下来 。 这种独特的拍摄与画面构成模式 ， 在当时获得了口碑与票房双成功 ， 顺便带出来扎克·施耐德"最懂漫画导演"的名号 。

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