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影视侵权下的内容失守( 二 )


另一方面 ， 流量导向造成的资源分配不均 ， 也造成了行业“劣币驱逐良币”的现象严重 。
比如 ， 剧作方为了吸引流量 ， 会高价聘请流量演员 ， 代表之一就是曾经日薪达到208万的演员郑爽 。 而能不配位的演员攫取了行业更多的核心资源 ， 就限制了实力演员的发挥余地 ， 让他们无戏可拍 。 相反地 ， 流量演员却频频在各大剧集中刷脸 。
但当大部分流量演员因为“烂演技”标签深入人心的时候 ， 观众避之唯恐不及 ， 就会使得剧作方为了追求流量而启用流量演员的做法起到反作用 ， 不仅没能得到关注 ， 还牺牲了自己作品的质量 。
总的来看 ， 以流量为导向扭曲了行业原本的价值观 ， 造成了行业整体内容质量下滑 。 而在互联网时代 ， 播放量代表的流量是和内容方获得的资金收益直接挂钩的 。 所以说到底 ， 流量导向的本质是利益驱使 ， 观众的钱包才是驱使行业供应发生变化的主要动力 ， 而流量演员之所以能成为行业香饽饽 ， 也是因为有观众为其掏腰包 。
因此 ， 表面上看 ， 观众才是导致从业人员实际价格与价值不匹配现象的“元凶” 。 但实际上 ， “垃圾电影”、“无脑甜剧”的泛滥更多是因为创作方的因势利导和资本的推波助澜 。 换言之 ， 一面是创作方在犯懒 ， 另一面是资本方在趁机捞油水 ， 比如千篇一律的甜宠剧情和收割粉丝的流量作品 。
而观众、创作方、投资方三方的失格就导致了行业产出内容无法保证 ， 在这种情况下 ， 只要求观众提高审美是不够的 ， 需要各方都能在资本的诱导下拥有并坚守自己的审美 。
内容失守的恶果
版权争议难肃清和内容创作水平的下降这两个问题的愈演愈烈 ， 就使得影视行业的整体环境不断恶化 。 表现在资本层面上 ， 就是行业优质项目短缺、投资风险性高等 ， 这最终导致了影视行业对资本的吸引力不如以往 。
比如 ， 行业近年来口碑之作寥寥无几 ， 而影版《少年的你》和剧版《三生三世十里桃花》虽然在导演制片上都得到了观众的认可 ， 但因为原剧本涉嫌抄袭 ， 遭受了不必要的争议 ， 就给其在市场的表现埋下了诸多风险 。
大环境的恶化就导致了资本的撤离 ， 光线传媒董事长王长田就在近期的行业会议上表示 ， 从2018年下半年开始 ， 资本市场对影视行业的态度发生了重大转变 ， 行业内没有新的公司上市 ， 也没办法进行融资 ， 导致不少公司出现了资金问题 。
这虽然与监管趋严不无关系 ， 但本质问题还是在于内容失守导致了行业乱象严重 ， 健康良性的经济运转链条被破坏 ， 优质资本很难找到踏足点 。
而疫情的重创更是让越来越多的影视公司出现了经营危机 。 Choice金融终端数据显示 ， 2020年传媒公司中有65家亏损 ， 占比从2019年的26%增长为37.6% 。 这就进一步加剧了影视企业的融资难困境 ， 导致2021年初至今 ， A股传媒股融资事件仅有两例 。
资本愈加保守 ， 叠加疫情重创 ， 行业钱紧的问题就更加突出 ， 创作方们只能极力压缩制作成本、扩大盈利空间 ， 这就导致了演员收入差距大、内容注水、绿布抠像滥用等一系列问题的出现 ， 进而导致剧作质量难以提高 ， 从此形成恶性循环 。
能否走出恶性循环？
而为了走出这个恶性循环 ， 目前行业各内、外部各参与环节都做出了努力 。
政府方面 ， 不少省市都提出了建设国际化电影全产业链基地 ， 推进行业完善基础建设 。 比如 ， 青岛省政府全面放开西海岸新区落户限制 ， 解决大量影视人才落户青岛的问题；长春制定《长春国际影都协同发展规划》 ， 建设长春国际文旅创意城 。

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