文化入侵|日漫在我国如此受欢迎，时间久了是否真的会有文化入侵事件？( 二 )
我们首先来看看什么叫文化入侵
文化入侵 ， 即为一个国家或民族对它国或另一民族通过文化改造和思想改造而达到的征服行为 。
但是 ， 文化侵略是一个有争议的概念 。 由于文化涵盖的面极广 ， 有充分历史佐证、确凿成立的文化侵略 ， 其范畴限于“教育”和“宗教” 。 在文化的其他领域 ， 并非全部是文化入侵 。
这一个概念就很笼统 ， 所以致使网上的风向分别两大派 。 一个当然是认为这就是一种入侵方式 ， 而另一方只是觉得这是闲暇时刻的一种打发时间的方式而已 。
在过去几年时间里 ， 我们都能够在网络上听闻到动漫迷们对于国产动画的不屑 ， 以及对于日本动漫的肆意吹捧 ， 从而也就使得某些敏感的用户萌生出了“日漫正在文化入侵”的忧虑 。
我们仔细看下定义 ， 里面有两个要素：1、一个国家对他国进行的 ， 2、思想改造达到征服的目的
日本作为亚洲的一个发达国家 ， 第一个条件自然是达到的 ， 而第二个条件 ， 通过文化改造和思想改造来达到征服的目的 ， 我们先来看看日本输出的动漫 。
估计在日本的动漫产业经济占比 ， 中国比他们本国的占比还要高 ， 日本在过去这么多年里都一直保持着强劲的生产输出能力 ， 每年能够供给海外的新番数量都能够达到百来部的数目 ， 尤其在最近几年时间里 ， 国内的几大背靠金主爸爸的视频网站在对于优质动漫版权的争夺上下了不少的功夫 ， 使得日漫市场的新番价码水涨船高 ， 再给他们带来彭满钵满的财富之余 ， 定然也会造就日漫行业拥挤进更多的创作者 ， 从而带来更为可期的创作能动性 。
再看一下在动画界令人不齿的一张图
这是一些抄袭日漫的动漫 ， 说实话 ， 很让人感到不齿 。
从上面的这种要素可以看出 ， 日本动漫对于我们的影响还是挺大的 ， 这些行为举措都无不在昭示着日本动漫在中国地域影响之巨大的现象 。 而且同一时间也昭示出了国产动漫曾经存在过的“竞争力羸弱”的局面 。 这似乎都在说明着 ， 日本动漫就是在逐渐逐渐地对中国进行文化征服的现象 。
然而幸运的是 ， 在过去的悉数年间 ， 动漫内容在中国文化娱乐产业的占比量级可是相当微弱渺小的 ， 就拿早已经成为国内NO1弹幕视频网站的B站来说 ， 其在五年前的用户数量也就仅仅有几百万而已 ， 这与爱奇艺腾讯视频等等网站的用户量也是存有着100倍之多的差距的 。
再有一个 ， 中国动漫原创的优质佳作也都在这几年时间中井喷出现了---15年带来希望曙光的《大圣归来》 ， 16年用惊艳国韵画面震惊世人的《大鱼海棠》 ， 17年剧情难得的《大护法》 ， 18年风格奇异的《大世界》 ， 再创三维动画高度的《风语咒》 。 每一年一部或多部荧幕动画电影的到来给国漫行业带来了持续性的未来展望 。 还有一些优秀的动画连续剧 ， 如《刺客伍六七》等等 。
市场的发展历史也已经告诉了我们 ， 某一文化领域的发展达到一定的程度 ， 它们便会从山寨抄袭走向原创道路 ， 而对于每一位创作者来说 ， 有什么东西是他们能够更容易投之于原创内里而又能够对外显示出自身的深厚积累能力的呢？亘古贯今都只有一种 ， 那便是自家国家的文化积累 ， 故此我们听到了中国风的嘻哈音乐 ， 看到了中国特色的喜剧电影 ， 能够登台拿到奥斯卡的武侠电影 ， 能够在世界舞台也依旧具备强大竞争力的中国动漫 。
综上所说 ， 你们还有理由去担心这个所谓的“文化侵略”吗？不就是一种杞人忧天的不成熟的想法嘛！
好了 ， 今天的分享就到这咯！如果你有什么想法的话 ， 欢迎在评论区一起交流 。
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