|一个月内4部科幻作品上映？我们也该有中国版《2001太空漫游》了( 二 )
后者仅仅只是一种激励的方式 ， 而且是恒久的 。 说实在的真正的原因是恐惧 ， 历史发展如此 ， 人类主要矛盾从人对自然的恐惧 ， 转化到了人对于科技的恐惧 。 当时西方和日本资本主义发展到了巅峰 ， 于是相应的又诞生了“赛博朋克” 。
这当中对于太空 ， 人类起源 ， 西方宗教 ， 文明起源再结合现代科学最深刻的文艺作品就是《2001太空漫游》 ， 而反映赛博朋克最深刻的作品是西方是《银翼杀手》 ， 东方日本是《攻壳机动队》 ， 后来的《黑客帝国》可以看作是对于前两部作品的借鉴 ， 并且又加了电脑系统的阐述 。
至于西方近代文明利用科幻去文学化表达则是所谓的“太空歌剧” ， 从经典著作《沙丘》到《星球大战》系列都是如此 ， 当然经典的西方科幻作品不计其数 ， 并且已经涵盖了各种行业 ， 各种人类哲学和行业的思考 。
中国科幻和其它中国流行文化作品 ， 像经济发展一样作为城市化和现代化的后来者 。 自然免不了对于西方甚至是日本作品的借鉴和学习 ， 但是哪怕有学习和借鉴 ， 从“中国科幻四大天王”来看 ， 就科幻文学这块肯定没有达到西方的成就 ， 但是比肩日本基本没有问题 ， 并且某些程度还有超越 。
《独行月球》和《明日战记》作为科幻行不行？答案是行 ， 很行 ， 包括之前的《流浪地球》 ， 动画《灵笼》都是很行的 。 先说点题外话 ， 《上海堡垒》的垮台究竟是为什么咱们中国观众都知道 。
它的不行和《外太空的莫扎特》一样 ， 最大的两个原因一是影视工业嘛 ， 《上海堡垒》就败在这点上面 ， “五毛特效”谁都懂 ， 《外太空的莫扎特》则败在剧本上面嘛 ， 不是特效好了就叫科幻 。
中国科幻全面崛起？那和外国科幻还有多大的差距？
外国科幻因为发展时间很早 ， 无论是什么科幻发展得都很早 ， 而且这个积累是非常深厚的 。 中国科幻之类的就不说了 ， 从早期港台倪匡的《卫斯理》系列 ， 再到内地的《珊瑚岛上的死光》算作奠基 ， 后又有墨阳子以《大悲天地》为代表形成科幻武侠特色 ， 引入的“大四季”理论和“黑暗森林”完全可以说不相伯仲 。
若说前两者不算硬核科幻 ， 那么2004年的钱莉芳以一部《天意》红极一时 ， 其逻辑严密 ， 也是备受好评和关注 ， 其评价一度如当今的《三体》 ， 其更多的是开辟了具有中国特色 。 然而结果沉寂16年后终沦为资本的玩物 ， 于2018年被搬上网络 ， 胡乱改编之下变成一大神剧 ， 落得个晚节不保 。
话说回来 ， 中国科幻到底行不行呢？这又究竟是以什么标准来评判的？
中国科幻的发展因为经济发展等原因发展得较晚 ， 如果单独从硬科幻和软科幻两个层面来看的话 ， 现在是中国硬科幻已经起来了 ， 并且打好了良性的基础 。 这个硬科幻嘛 ， 就是科幻概念上面相对硬核 ， 并且影视工业和剧本过关就差不多了 。
《流浪地球》《灵笼》《独行战记》《明日战记》 ， 包括《疯狂的外星人》 。 我们不能说这五部科幻作品十全十美是什么不可多得的神作 ， 但是影视工业 ， 科幻概念都是优秀的 ， 其实差点就在剧本 。
如果单独从硬科幻这个角色上来讲 ， 中国科幻距离美国科幻差距当然是很远的 。 像《黑客帝国》《终结者》《异形》影响一个时代 ， 《阿凡达》《星际穿越》都是科幻神作 。 但是仅从故事性来看难免太过单一死板 ， 其美国个人英雄主义更是其备受诟病的一大因素 。
最关键的是这个科幻和整个流行文化一样 ， 它是和经济发展和环境变化挂钩的 。 这个港台地区包括日本在经济停滞过后 ， 流行文化都是衰落的而不是崛起；美国积累是挺深厚的 ， 但是经济原因加上国内zzzq影响的原因 。
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