千岛群岛|日本是如何失去北方四岛的？一部动画片讲尽了日本人的忧伤( 三 )
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《乔瓦尼之岛》对苏联占领军的描述就是这样的风格。其实看后复盘，苏联干的坏事一件没落下，强占了淳平家的房子，让他们只能住马棚，强占了校舍，最后还驱逐了所有的日本居民。但在电影里，这些事情都没有煽情的去表达，而是很克制，很温柔的展现出来。这一方面有孩子视角的掣肘，但另一方面，也有导演的野心。这是一部音乐家拍的电影，却在画面上下了很大功夫，全片的美术风格十分多样，在部分形容“恶”的场景里，画面笔触都有一些变形，一股浓浓的德国后现代表现主义的味道。这点在形容苏军暴行的场景里尤其明显。有一种给孩子纯真的美好，把恐怖藏在画面细节里，满足成年人考据推理的乐趣的意思。
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有几组镜头尤其让我印象深刻，就是色丹岛原来的驻屯日军被苏军从山里击败，投降后列着队经过村子。那个镜头不仅扭曲，整个日军队列的头部都被黑暗笼罩，看不清脸。将那种国之将亡的压抑，对未来的迷茫，和与苏军进行战争的惨烈，甚至于投降后还要继续作战的无奈，都融进了这一个镜头里。而且道理上还能自圆其说，因为这是以孩子的视角展现的，高处看不清楚很符合逻辑。在这之前还要一个爷爷和两个孙子在夕阳下在屋子旁边的镜头，夕阳将整个画面照的血红，既展现了山村的美，又暗示了接下来的惨烈剧情。
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影片中色丹岛和库页岛两个场景的配色也有明显不同，色丹的天空就是正常的天空，而库页岛因为主要是风雪喧嚷的场景，天空都是灰黑色的，在手绘画面上压抑感非常强，主角们却在演绎着温暖向上的情节，尤其是库页岛上那个说朝鲜语的大妈。库页岛压抑灰暗的天空一直在渲染气氛，给了结局暗黑中的那一道光很强的戏剧张力。这种手法很让我受用。
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【 千岛群岛|日本是如何失去北方四岛的？一部动画片讲尽了日本人的忧伤】
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除了这些比较压抑的构图外，影片没有在剧情层面去丑化任何人，所有的“恶”都是通过这种扭扭捏捏的扭曲构图和压抑配色去侧面展示的。这保证了整体剧情犹如童话般温柔且流畅。也奠定了和平的主基调，甚至片中唯一一个投机倒把的小叔的角色看起来都有点格格不入的可憎。乔瓦尼，康帕雷拉，塔尼亚这个铁三角组合笔墨其实并没有太多，戏份表现得犹如蜻蜓点水一样寡淡。初看会有一种人物让位给时代背景的错觉。仔细分析一下，片中对银河铁道之夜的各种幻想的篇幅甚至超过了对人物性格的描绘。初看因为沉浸在剧情里不觉得，但是二刷的时候这种感觉特别明显，不信的话可以分析看看，宽太是个怎样的孩子？他的性格如何？他的追求是什么？你会猛然发现他还没有那个投机倒把的小叔丰满。
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片中的各种配角都在有限的戏份里尽可能多的展现了自己的感情，并完成了故事。比如爷爷，代表着老一辈的乡土之情，一句“渔民就应该是渔民”就足够了，这句台词张力十足，也最终预示了被驱逐后不愿意离开乡土，划船出海自尽的结局。而小叔看起来玩世不恭，实际上就是当时日本普通人的写照，内里展示的就是“反正已经战败了，人总是要活着的。”
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