《无名》幕后，不该无名 | 专访导演程耳( 三 ) _无名

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“就还是得独处。”说回到提出这个要求时的目的，程耳的想法并不复杂。其实他也会时常为自己创造一些独处空间，在这样的空间里，平常许多来不及细想，或者怎么都想不明白的事情，都可以因为足够安静而找出解法。类似于演员上台前总要闭目养神一小会儿，时间不用太长，看起来也没有什么实际的作用，但它必须得存在，有了这种客观上的抽离，才能在主观上找到方向。
“有时候在现场，如果我自己觉得刚才那一条好像缺了点什么，还不是那么理想，也会一个人跑到摄影棚外面待着。我们的摄影棚外有条河，我就在河边，独自站一会儿，让自己想一想，然后回去接着拍。”

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特别是《无名》这种边写边拍的电影，当拍摄过程中有很多突如其来的“飞页”，他就更需要留白，是这样的留白时刻，让他能在各种可能中找出真正的必要。“我们最后定下的演员是黄磊，原本是没有这个人物的，在现场飞写出一些片段，然后越写越多，就写出了这么一个人物。”“因为飞页，我增加了演员，也增加了场景，这确实是很大的压力。”程耳一直说自己不是个爱跟人讨论剧本的导演，根源就在于他有自己的坚持，所有的选择不需要他人评判，他得安安静静地想明白自己到底要什么，才能开启后面所有的拍摄和表演。

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包括画面风格也一样，有时候甚至是不知不觉地，他也会延续一些习惯，直到在银幕上看到，才能发现这些早就融入进了自己的本能里。比如《无名》中有一段经典的打斗戏，王一博用窗帘缠住了梁朝伟的头，那个画面像极了他之前作品《边境风云》里杨坤的一个动作；还有《无名》里梁朝伟反复擦拭袖子沾上的血，同样王一博也做出过这样的动作，这些无意识，早就渐渐成了程耳的潜意识。“我还挺喜欢拍这种无限重复的动作，它们是可以完全持续并且不变形的，有一种奇怪的重复感，这种感觉让我挺迷恋的。”包括《罗曼蒂克消亡史》里，赵宝刚饰演的角色被铁锹砸得满面伤痕，其实原本拍摄的长度比播出版本还要多一倍，“这些东西都是有相通之处的，次数会变得很多，动作一模一样，它有一种简单的、不需要变化的重复。”

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随着作品数量的增加，程耳独特的影像特色也在越来越鲜明地显露出来。“无论从视觉上，还是从心理上，这些东西捕捉起来还挺有趣的。”不管是独处、飞页还是隐隐呈现的视觉习惯，这些都已经和程耳作品是否足够“商业”没有关系，重要的是他先抛出一个通过镜头讲述的故事，每个观众再去各自解读。迷人的，始终是这些发现和讨论的过程，他自己也沉浸其中。