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天官赐福|《天官赐福》被评日本夏季最佳动画，日媒：中国动画将超过日漫( 二 )


有日本动画企业法人代表在接受日媒采访时透露：“在日本从事动画制作的人中 ， 有许多时薪不到100日元的人 。 特别是刚入职场的新人 ， 很多人靠动画制作只能维持基本生活 。 他们在晚上加班做完制作工作 ， 还得去打工补贴生活 。 ”
相比较而言 ， 中国动漫企业给日本动漫人才提供了更优越的薪资待遇 。 据日本二次元媒体espo数据显示 ， 中国动画企业给出的平均月薪为52万日元（约3万人民币） ， 是日本动画制作者平均月收入的3倍 。
此外 ， 有日本媒体指出 ， 过去日本动画制作往往将技术含量较低、难度较低的部分如中割、上色等 ， 外包给国外公司 ， 而中国则一直是日本动画制作业界的主要承包方之一 。 现如今 ， 中国动画企业依托雄厚的资金能力 ， 将日本动画制作公司纳入麾下 ， 或直接在日本成立工作室 ， 一方面保留中国动画创作的核心特色 ， 同时又吸纳日本动画的先进技术 ， 以保证动画制作的品质 。
例如 ， 总部位于中国重庆的大型动画制作工作室“彩色铅笔动漫”于2018年6月成立了日本法人“Colored Pencil Animation Japan株式会社（以下简称CPAJ）” ， 在东京町田开了摄影棚 ， 招募正式员工 。 据日媒报道 ， 相比其他日本本土动画制作公司 ， CPAJ给出的薪资待遇更高 。 其应届大学生的月收入比业界平均高出约17.5万日元（约9855元人民币） ， 实行弹性工作制 。 CPAJ的CEO江口文治郎接受采访时表示 ， 为了聚集优秀人才 ， “最优先考虑的是调整动画制作者的待遇和环境” 。
彩色铅笔动漫创始人邓志巍接受日媒采访时表示 ， 在日本成立动画制作工作室的原因是“为了从日本学习 ， 共同创作作品” 。 “中国市场正在急速成长 ， 但是在制作技术等方面不足的地方也很多 。 另外 ， 动画导演经验不足也是一个弱点 。 这方面需要很长时间的技术积累 ， 所以我想向日本动画学习 。 ”他说 。
有日本动画工作者认为 ， 急速成长的中国动画 ， 从某种意义上来说是伙伴 ， 也是“希望之光”的存在 。 另据日媒公布的数据 ， 目前日本动画市场规模为2.05万亿日元 ， 而中国则超过了3万亿日元 。 日媒报道认为 ， 中国尚未形成像日本“动漫热”的全民氛围 ， 因此今后还有很大的发展空间 。
责编：杨琳
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