从土味走向荒诞，这是摇子的救赎之路( 三 ) _东百往事

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这便是由摇本身留下的印象，摇子的创作，所依托的艺术形式，以及社会意识四方相融所表现出的全新道路。摇是单调的，表达却是丰富的，瑶生Y找到了属于自己的表达，他不再拘泥于固定镜头，作为一名话剧影视表演专业的学生，他有充足的专业知识可以支撑自己的表达，分镜、蒙太奇、镜头语言，当然，都建立在摇的基础上。
摇是有限的，但表达却是无限的，当你对表达的欲望正式打开，那等待着你的，就会是整个世界。
那是《one last shake》，面对清晨阳光的青年，却沉寂在名为孤独的内心沙漠里狂舞。

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那是露西的黯然神伤，灯光与沙地在另一个世界的月球上祭奠大卫·马丁内斯的灵魂。

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除了情绪的宣泄，摇子也能呈现出战斗潮流般的豪放潇洒。

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社会摇带着枷锁诞生，出身和过于简化的摇摆动作让其本身注定难和其他来自大众的舞种一样，成为新的舞蹈形式，步入艺术的行列，但这是社会摇本身的限制，并不会成为摇子的限制。瑶生Y找到了属于自己的表达方式，从而成功地将摇与自己合一，并向其中灌注了全新的灵魂，那是一种异常强烈的冲突感，那是以无意义的摇摆作为载体而进行表达的荒诞，社会摇无法触及艺术的边界，但作品可以，表达可以。
我们不知道瑶生Y会摇多久，用摇诠释到何种程度，但衷心地希望他在摇上的创意越多越好，也希望未来能有更多饱含创意的摇子，继续拓展摇的可能性。或许在未来的某一天，摇能彻底摆脱土味的枷锁，找到能系统化进行表达的方式，而摇子也不再是摇子，人们能够称他们为，摇者。
你说我都想的什么怪逼玩意儿，那没办法，毕竟我是个爱看摇的人。