他们只能信任我们 。萨姆、佐伊和其他回归的原班人马 ， 在拍摄第一部《阿凡达》时就已经和我们建立了信任 。新加入的演员 ， 包括凯特等年轻一代的演员们，还有克利夫·柯蒂斯，他们看到成片都感到非常惊喜，会说，“那就是我！”
兰道：说到“那就是我”的时刻，我还记得拍完第一部《阿凡达》的时候，我把萨姆第一次醒来的片段放给他看，放映室里只有他和我，这场戏一开始 ， 萨姆就哈哈大笑，让我紧张得不行 。发现我看着他，他又笑了，转过来对我说：“哥们，这是满意的笑 。屏幕上那个人就是我 。”我们的承诺兑现了 。
卡梅?。涸诤美澄搿赡苋澜缍加校?中国也有——有的演员会认为我们想让演员下岗 。其实正相反 。我们的拍片流程是以演员为中心的 ， 我作为导演要直接和演员合作，不受灯光、运镜之类的影响，也不存在说太阳快落山了 ， 我们要赶紧把该拍的镜头都拍完 。这些干扰因素都不存在 。作为一个自己编剧的导演，人物对我来说至关重要，最高兴的就是在一年到一年半的时间里，我可以全神贯注地聚焦人物本身，专注他们的台词、肢体、情绪、感受，一一打磨 。一旦这项内容完成了 ， 我就知道影片成了 。之后的所有工作，无论要花多久才能做到完美，我都知道已经稳了 。第三部就处在这样的阶段 ， 拍摄已经完成了 。演员贡献了完美的表演，无可挑剔 。第三部现在正在后期制作阶段 。
兰道：这套流程还有一个好处，就是演员们可以做到平时做不到的事情 。
3D要审慎使用 每一个角色都是最爱
采访人员：两位最喜欢的角色是谁？
卡梅?。何野恳桓鼋巧?就像爱自己的每一个孩子——我有五个孩子 。我爱每一个角色，当演员们把他们演活了以后，我就更爱了 。我也爱剧本里的角色 ， 但这有点自我感动，是吧？到了某个时候 ， 我就可以放手了，琪莉已经不再属于我一个人了 。琪莉属于西格妮，她是西格妮的作品，杰克属于萨姆 。
采访人员：说到大银幕，首部《阿凡达》开启了3D电影的新时代 。两位对这些年来3D电影的发展有何看法？什么样的电影才真正需要3D观看体验？
卡梅?。捍蠹矣Ω貌荒巡碌? ，我们在这个领域有非常强烈的观点 。我觉得用长焦镜头拍摄、剪得很快的3D电影都很糟糕 。我认为3D要审慎地使用，要给每个镜头留出充裕的时间，焦距更短、更广角，让观众可以四处观察，向上看看、向下看看 。观众要透过屏幕看到一整个世界，对吧？
希望有更多这样的3D电影 。此外，每个电影人都有自己的风格，要找到自己的风格与3D最佳的结合方式 。另外要知道作品是为大银幕拍摄的 。我可以用大卫·里恩式的镜头，画面大气磅礴，人物只占很小的比重 。有时也要上大特写，让观众看得清演员皮肤上的每一个毛孔和瞳孔虹膜上的每一个细节，这也很酷 。我认为3D应该是增加价值，而不是削弱价值 。
很多人觉得3D已经是过去式了，他们忘了一件事：当《阿凡达》上映时，全球总共约6000 块 3D 屏 幕，其 中2500-3000块在中国 。现在，中国有6万多块3D屏幕，全世界有超过12万块 。和当年早已不是一个数量级 。可以说3D的普及程度空前 。人们对3D的兴趣有所降低，但远没有消亡 。《阿凡达》重映时，97%的票房收入来自3D版 。我认为人们把3D和特定类型的电影挂钩 ， 可能是视觉冲击力更强或是带观众前往另一个时空的电影 。可以是历史片，也可以是《阿凡达》这样的未来主义电影 。我想人们依然愿意踏上那样的旅程，依然想在电影院里感受那种独特的体验 。
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