3、研制画料——绘制唐卡的颜料传统上是采用金、银、珍珠、玛瑙、珊瑚、松石、孔雀石、朱砂等珍贵的矿物宝石和藏红花、大黄、蓝靛等植物为颜料,以示其神圣 。这些天然原料保证了所绘制的唐卡色泽鲜艳，璀璨夺目 ， 虽经几百年的岁月，仍是色泽艳丽明亮 。
4、亲制画笔——传统的唐卡中，对笔的要求特别高，不同的工序要用到不同的画笔 。如起草时，为了方便修改，很多老画师会使用自制的炭笔打草稿 。再如勾线时用的细笔 ， 则是在毛质较好的黑猫或者棕红色猫的背脊上选又直又长的毛捎精制而成 。有时候为了完美的勾线效果，还会选激怒后的野猫毛，那时采到的自然竖起的毛才是最好的 。
5、其他——绘制一幅精美的唐卡需要很多的工具，除上面提到的画布、画框、绷线、磨画石、画料、画笔外，还需要瓷碗、直尺、自制圆规等 。
三、绘制过程完成画布和颜料的制作后 ， 就进入到复杂繁琐的唐卡绘制过程了，唐卡的绘制通常要依次经历以下工序：
1、起草构图与造像度量——唐卡的起草构图是整个绘制流程的基?。庖徊街枋前凑仗瓶ǖ脑煜穸攘抗嬖? ，将要绘制造像的尺寸、比列、位置做了相应安排 。通过打线素描先画出神、佛像的骨架并确定比列，然后画上衣服、璎珞、宝冠及法器等，最后再画上山水、幸运、花草、鸟兽房屋等 。神、佛像的绘制有严格的度量标准，画师要经过多年的训练才能掌握的很好 。
2、着色——按照之前的草稿构图对唐卡进行上色，是一项十分细致的工作 。画师按顺序先对面积较大的衣饰进行着色 ， 然后是天空、静物、地面，面部要到最后才上色 。为使各部位颜色深浅有变化，着完色后要对各种颜色进行加粉处理，使其有明暗变化 。
3、晕染——晕染是为了弥补平涂着色立体感不足的一种色彩渲染法，通过晕染可以使两种颜色的过渡自然流畅，赋予唐卡绘画中的事物真实的质感与立体感 。
4、勾线——勾线是唐卡制作过程中最重要的工序，勾线是用尖细的笔尖勾描被颜料覆盖过的底稿进行勾复线 。这个步骤很复杂，对画笔的要求也极高 。有时要勾出无粗细变化的“铁线”，有时又要粗细不同、顿挫有致的“变化线” 。在唐卡勾线中十分喜欢用金、银等金属 。画师将纯金磨成细粉末，加水和胶调匀，涂绘、勾勒在画布上，再用宝石笔头的硬度打磨，使其发光，整幅唐卡就会变得金碧辉煌、光彩夺目了 。
5、开眼——所有线条勾勒完毕后，则是绘制的最后一道工序，也是最为关键的工作：开眼 。开眼也是整幅唐卡的点睛之笔 。轻轻一笔，赋予唐卡画像生的灵气 。这项工作虽然不复杂 ， 但必须要技艺精湛且佛学成就高深的老师进行才行 。
四、唐卡装裱唐卡绘制完毕后，需要经过装裱才算完整，这样不但能满足卷轴的功能，便于携带，带能体现佛教艺术的庄严 。
五、唐卡开光唐卡绘制、装裱完毕后，仅仅只是一件绘画作品或工艺品 。在藏传佛教中，唐卡要成为传播佛教的灵物，还需要经过开光 。只有经过开光加持后的唐卡，才具有佛教意义上的神圣性 。画完以后 ， 由高僧活佛开光加持 ， 用朱砂在唐卡背面写上经咒，使唐卡具有“身之所依”的特性 ， 以保佑结缘人平安健康 。
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