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天书奇谭|22万人合力打出9.2分，中国动画第一，可惜票房惨淡( 三 )


上海美影厂的辉煌成就 ， 离不开那些辛勤认真的老艺术家 ， 是他们一笔一笔 ， 画出了中国动画的奇迹 。 《天书奇谭》的制作过程 ， 同样如是 。
之前就与钱运达导演合作过的画家柯明为《天书奇谭》进行了角色形象设计 。
这次应钱导力邀 ， 他下班后就在南京自己住的小平房里创作 。 夜晚很冷 ， 柯明就找些旧报纸 ， 在火盆里点火取暖 ， 这样颜料也不会结冰 。
▲柯明（左）与钱运达在研究《天书奇谭》人物造型
柯明对自己设计的每一个人物造型 ， 都要反复推敲 。 他的工作流程是 ， 先在速写本上构画草图 ， 直到臻于完美 ， 再画正稿 。
▲《天书奇谭》主角人物造型
譬如画小孩 ， 他会一遍遍尝试鼻子和眼睛的距离 ， 直到把鼻子这个点移到几乎与眼睛成一条线 ， 显出幼儿天真可爱的感觉 ， 他才满心欢喜 。
▲《天书奇谭》分镜头剧本
柯明对弟子说 ， 画画不能一蹴而就 ， 是一点点试出来的 ， 只要耐心地反复尝试 ， 一定能画好 。
但他们并不是闭门造车仅在脑子里天马行空 ， 而是基于实在的文化背景才创作出了具有现实生命力的作品 。
1980年 ， 《天书奇谭》的主创们为收集创作资料 ， 亲身去往河北承德外八庙 。
▲前排右一王树忱 ， 右二钱运达 ， 右三马克宣 ， 高处为秦一真
谁来传承中国动画衣钵？进入21世纪 ， 上海美影厂似乎逐渐沉寂了 。 他们出品的众多经典动画 ， 有水墨动画、剪纸动画 ， 这些都很烧钱 ， 却无法取得较好的商业回报 。
我们可以想象 ， 如《山水情》（1988）这样艺术成就极高的水墨动画 ， 需要耗费艺术家们多少心血、他们又能拿到多少经济回报？
▲1988年的《山水情》所达到的艺术高度至今无人超越
市场经济的压力下 ， 上海美影厂被时代逼向了创作死角 。
2014年 ， 《天书奇谭》艺术造型设计师柯明先生在美国匹兹堡去世；
2015年 ， 参与制作《天书奇谭》的“中国最后一个水墨动画大师”的马克宣辞世 ， 马克宣同时也是《山水情》的导演之一 。
而《山水情》的编剧王树忱 ， 正是《天书奇谭》的编剧和导演 ， 他也在1991年离我们远去 。
▲大师王树忱也是1979年经典动画《哪吒闹海》的导演之一
令人奇怪的是 ， 在当年那个人们思想观念比较禁锢的时代 ， 上海美影厂能创造出如此多卓越的作品 。
而在“自由”的今天 ， 我们却很难再创造出如此富有民族特色的作品 。
或许有市场经济的影响 ， 但更深层次的原因还是我们丢了一些重要的东西 。
大师们一个个凋零 ， 可又有谁能承继他们的匠人精神？又有谁能扛起中国动画的未来？这似乎一直是个无解的难题 。
我们现在可以有《西游记之大圣归来》 ， 可以有《大鱼海棠》 ， 可以有《大护法》 ， 可以有《大世界》 ， 也可以有《哪吒之魔童降世》 。
这些作品像迪士尼、像日漫、像各种国家的动画 ， 但唯独不那么像中国了 。
那个中国动画的黄金时代 ， 已然消逝 。
我们提倡的并不是与市场完全隔离的纯粹艺术 ， 艺术无价但艺术家要生活 。
只是在这个群魔乱舞的时代 ， 依然需要有人有所坚持、有所不为 。
这样的人 ， 才称得上中国动画的希望之光 。

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