清代初期，自然形和几何形为这一时期砂壶的主流造型 。这时 ， 民间也多流传一些壶形小、流短、小耳柄、形制小巧玲珑的实用型壶 。
到了清末及民国初期，仿古代名家成为这一时期的主流，而且砂壶造型、款识也大大增加，附加的装饰也有很多，但在形式上没有太大的创新 。
胎质
明代时期，制作紫砂壶的泥料是含有颗粒状粗砂的泥料，这种泥料在明代时较为普遍，由于当时科技不发达，没有更细腻的泥料可以使用，所以制作出来的紫砂壶给人的感觉比较粗糙 。明末清初，在泥料的使用上，并没有太大的改进 ， 仍较粗糙 。
清代，由于泥料澄炼工艺水平的提高 ， 泥料开始不那么粗糙，出现了紫砂细泥 。胎骨坚致、色泽温润成为清朝中期壶的典型特征 。泥质坚致成为晚期的一大特点，但色泽干枯，远不如中期的温润 。
民国以后新出现了墨绿、黑色等紫砂色，使紫砂的色彩丰富了起来 。
到了现代，紫砂器更注重原料和颜色造型的比对，比如仿青铜器造型，就是用仿古铜颜色的泥砂制作而成的 。
制作工艺
明代创始期的壶多是捏制壶，因此 ， 壶内胎还常常留有掏空时按捏的指纹 。晚明的时大彬发明了木模制壶法，那么壶内壁就不会留有指纹了，但在柄与壶身、流与壶身之间竹刀刮削的痕迹非常明显，导致接触点很粗糙 。
打泥片是清代紫砂壶制作采用最多的方法 。这种方法的最大优点是制作精细，厚薄均匀，壶底呈现放射状痕迹，非常美观 。
到了近现代，注浆成型是极为常见的，这种方法操作简单，而且制作的紫砂壶细致规整，砂质细如膏泥，壶身光润如玉 ， 极受欢迎 。
款识和铭刻
我们通常认为，起装饰作用的刻、印、划在砂壶表面的文字，并且这种文字用来表明它产生的年代、制作者和使用者这些信息，通常被称为款识和铭刻 。在断代认识上 ， 款识和铭刻发挥了举重若轻的作用 。
###其它资料参考###壶上的字是：尹美英制 。
紫砂壶底章：
紫砂壶底章除了是识别制作者的重要标志以外，也可以用来判断做工的好坏，同时也是古代印陶的一种延续，属于篆刻艺术的范畴，也是紫砂壶的组成部分 。一件作品的好坏判断可以从款识的好坏去判断，同理，一把紫砂壶的好坏也可以通过底款的好坏去判断 。只要把每个细节都处理好处理得当，这才算得上一件好的紫砂壶作品 。
底款印章的大?。河糜☆钥睿?理由视作品的大小而相应配置 。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿 。有人曾说用印宁小勿大，大则不雅 ， 此说有一定道理，也不尽如此 。我曾应吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一?。?拟战国玺意，与其代表作“玉玺壶”底一般大小 ， 钤之于壶即为一巨玺，匠心独运 ， 非常巧妙 。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手 ， 恰倒好处 。
###其它资料参考###一摸 假紫砂壶手感粗拙或打滑，要是稍用力按压摩擦手感发涩 。
二看 平常陶土仿冒的假紫砂壶光华阴晦，少有光彩，内壁也没有放射状线(“推墙刮底”工艺) 。
三听音 动弹壶盖，真紫砂壶发出稍微“丝丝”或“沙沙”的动听声，假紫砂壶则发出郁悒的“刺啦刺啦”声音假紫砂壶敲击声郁悒浑朴短暂 ， 瓷器敲击的声音像金属撞击且波长较着，敲击结束后，声音仍继承数毫秒，而真紫砂是停敲音立止 。
四试水 紫砂具有2%的吸水性，水浇在真紫砂壶下面，不会形成较着的水珠，水是对照匀称的一片，不久后会徐徐被紫砂领受 ， 而水浇在陶土制的假紫砂和瓷器下面，都有较着隆起的水珠滞留 。
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