再如本次“笼中故事”竞赛单元中 “反映现实”的 《木官木才》（COFFIN） ， 它是六位高布兰动画学院学生的毕设（其中包括蔡源青和黄厚植两位国人） ， 讲述某个中国南方城市中 ， 居住在狭小租室内的四个人在夜晚临睡时的不同表现 ， 用超现实手法展现了主人公面对室友发出的不同噪音时构建的疯狂崩溃脑内剧场 。
《木官木才》同样基于现实 ， 同样态度严肃 ， 不过作者并没有亲身居住在那城市 ， 灵感来源于电视剧、纪录片和新闻报道 ， 意在呈现一种浓缩的图景 。 但精心营造的生活气和对感官细节的夸张放大 ， 仍让这部片子充满对现实的敏锐体察 ， 正如主创所说：
“我们没有必要必须做某种‘大故事’‘大哲理’的东西……（我们）更怕掉进那种“大片”陷阱里……简单的点子也可以做的很好很有趣 ， 比如说打瞌睡 ， 寂寞……（比如）表现‘在一个压抑的环境中如何度过一个不眠之夜’ 。 ”
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“现实题材”是个非常粗略的理解动画的维度 ， 在笔者看来 ， 最重要的看点还是在于创作者以何种态度对待现实—— 是演绎刻板印象？再现生活细节？还是寻找隐秘记忆？还原未知历史？
以现实为底色 ， 即便经过多少的加工糅合 ， 即便呈现梦境幻觉 ， 作品永远是对创作者内心图景的忠实反映 。 记忆和感受 ， 也都有自己的生命 。
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“家庭日记”竞赛单元片单
而当我们聊到这一趋势背后的原因 ， 费那奇给出了两方面的解读 。
一方面 ， 如上文所说 ， 近年来的疫情、战争与国际政治环境 ， 这类“破坏了原有生活秩序”的事件成为许多艺术家的灵感 。 对比中外 ， 也能发现颇为有趣的创作取向差异 ， 例如 ， 担任今年费那奇初审评委的独立导演兼摄影师又婷这样评价道：
“国际作品大量呈现对全球状况的关注 ， 比如战争、移民、种族、性别等 ， 这些跨国界议题在中国作品里难得一见 。 而中国作者执着于对童年、家庭、社会矛盾倾力表达 ， 让我印象深刻 。 ”
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另一部让笔者印象深刻的片子 ， “家庭日记”竞赛单元中的《流动的家》（Flowing Home） ， 作者桑德拉·德马兹（Sandra Desmazières） ， 讲述越战期间分别的两姐妹通过书信联系的故事 ， 双向蒙太奇 ， 不时超现实
另一方面 ， 这类作品如今能在国内展映 ， 其实也是动画市场和观众共同成长的过程 。 朱彦潼回忆道：“在多年前 ， 动画好像没有被当做是一种严肃的东西对待 。 （流行的）日本动画美国动画也都是娱乐性很强的作品 。 ”
大学时期 ， 刘健的《刺痛我》曾令同为南京人的她耳目一新 ， 而后来《大世界》这样的成人动画能登陆院线 ， 让她相信这些实践也会一点点打破人们对动画的认知 。
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朱彦潼认为 ， 动画对现实的反映 ， 也在某种程度上支撑了商业动画 ， 即便像EVA那样的科幻作品 ， 在塑造角色时也有浓厚的现实基础 。
“现实其实是动画作者灵感的源泉 ， 可能只是对现实内容刻画的成分占比不同 ， 或者有的不那么直接 ， 是对现实的隐喻 。 ”
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