我还说，你必须要说方言，必须要去体验生活，不拍摄时，可以自由活动 ， 但是拍摄期间绝对不允许离组、串戏什么的 。
要是能答应这些条件，我们就合作 。
而且如果你要答应，我就要把你变成那个角色，至少是要接近角色 。如果你把时间给了我，我没有把你向角色靠拢，那是我对不起你，也对这部电影不负责任 。
然后，海清说 ， 这一切都没有问题 。
2020年初，我就安排她去体验生活了 。
在电影中，我投射最多的是——作为人，要保持善意，如何在逆境中生存下去 。
可能我就是西北人性格，整个河西走廊地区的西北人，多少有点一根筋，有点倔，沉默寡言 ， 不善表达，（在电影里）有意识或者无意识都难免会流露出 。
我觉得，好的婚姻其实就是长情的陪伴，（两个人）能不能理解对方，能不能在逆境中给予对方更多的关爱和关心 。这个（在婚姻中） ， 可能是更重要的 。
｜拍电影和农民种地是一样的，不可控
这一年当中，我对生活、对生命，乃至对电影 ， 也有了重新的认识 。
过去一直说 ， 拍电影是处理时间、人和空间的问题 。（有一次）我站在庄稼地里面，突然发现农民也是一样的——农民也是用一年乃至一生处理生命和时间的问题 。
农民一辈子都在做一件事情：每年开春把粮食种下去，秋天收回来 。第二年还是做同样的工作，可能一辈子都在做一件事情 。
拍电影也一样，我们在日复一日的劳作中吸取养分，吸取经验 ， 把这件事情有耐心地去做好 。
不管干任何事情，得有等待的耐心，比如，我们拍摄电影的时候遇到了疫情 ， 这都是不可控的 。就好比庄稼，有时候刚浇完水 ， 突然来了一阵大风，所有的庄稼就被刮倒，有的可能就折了，有的就死了 。
农民最终能收获多少？有不可控的因素，无法确定 。电影也一样，我们能做的就是把一切交给时间，好像一切既确定，但又未知 。只能尽力拍好每一个镜头，尽力地守护好每一场戏 。
不管你是在拍摄一部电影，还是在做一件事情，在生活中难免会碰到偶然和意外 ， 但不可能说因为这样就放弃 。
未来，我应该会继续关注农村题材 。谈不上坚持，因为没有人逼迫我做这个事情 ， 如果说这是主动选择或者想要做的一件事情，它不需要“坚持”的，这取决于自己的兴趣点所在 。
文章插图
《隐入尘烟》电影开始有一个镜面的反射 ， 是老四坐在屋子里，他发现贵英在驴子旁边看他 。
我想要一个完整的情绪，是他俩相互第一眼看见对方 ， 以至到中间的紧张，再到难为情的不知所措 。我不想去切碎这种表演，想要两个人同时的你来我往的化学反应 ， 让它在一个镜头里面产生 。
这样的长镜头最大的挑战是演员 ， 不是所有的演员都能经受住长镜头的拍摄，但是两个演员都完成得很好 。
在电影里，有一些长镜头的调度，会借助镜像去反射 ， 然后在空间风格上做特殊的空间处理和呈现 。
另外，镜子是一个很复杂的意象 。
其实，我们照镜子，镜子里面的自己也许是另外一个世界的自己，是你内心另外一个层面的自我，它有几重的意象 。
每个观众在看到这个部分时 ， 大家会根据自己的美学兴趣，肯定会有自己的解读 。
｜拍好是偶然 ， 拍不好是常态
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