评分4.7，《欢乐颂3》大翻车，正午阳光走下“神坛“?( 三 ) _王子文

盛极必衰，自2016年开始，正午阳光不再是神话，受到的争议也越来越多。

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今年更是遭遇史上大翻车，除了开年之作《开端》，接下来的《相逢时节》《欢迎光临》评分热度也都不尽人意，《相逢时节》更是凭借4.8分成为仅次于《欢乐颂3》的倒数第二。有调查显示，热播口碑剧基本都来自于正午的一代团队，而口碑扑街的剧作，则多来自二代导演。

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图源：砺石商业评论难道是正午团队后继无人了么？并不是。风光无限的正午阳光一度是资本青睐的对象。以《欢乐颂2》为例，虽然他的评分和热度并没有很理想，但其开创了广告植入的巅峰，据数据统计共有51家广告，“光靠广告就已回本”的传奇在业内也早已不是新闻。

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加上正午剧逐步开始启用流量小生，在资本和流量的裹挟之下，正午阳光步入了瓶颈期。侯鸿亮对此决定解散艺人经纪部，回归到更为擅长的内容创作上来，“在木桶理论中，最短的木桶决定公司的形态，但我觉得长板才决定一家公司在市场的位置。我们的长板就是内容，正午阳光所有的一切都聚焦在内容上。” 回归内容之后，正午推出了《知否知否应是绿肥红瘦》《都挺好》等相继推出，成为当年的精品。另外，一部剧的成败不只是掌握在导演一个人的手里，而是整个团队的共同扶持。虽然前几年扑街剧导演皆出自二代导演的手中，但分析剧本我们可以发现，这些剧在剧本上都根本无法与口碑剧相媲美，基本的内容跟不上的话，导演再优秀也难以排除热播口碑剧。以《欢乐颂3》编剧阿耐为例。早前的阿耐作品翻拍都很成功，像《大江大河》《都挺好》原著作者都是阿耐，但编剧不是，而当阿耐自己当编剧拍的《相逢时节》《欢乐颂3》却成为正午史上评分最低的两部剧。因此可以看出，编剧在一部作品中占据了非常大的比重。