2、再在主枝干的基础上画出一枝分支杆，比主干稍细 。
3、再在主干上画出一朵大的梅花花朵 。
4、在这朵梅花上画出梅花的花心和花蕊 。
5、依次在主干上画出其他的梅花花朵和花蕾，注意层次 。
6、再在枝干上画出梅花的花朵和花蕾，增加细节 。
7、再在所有的花朵上画出梅花的花心和花蕊，使梅花更加灵动 。
8、最后使用橡皮将枝干上与梅花相交的线擦掉，保证画面的整洁 ， 这样梅树就画好了 。
###其它资料参考###画墨梅，始于北宋仲仁和尚 。据说他看到月光把梅花映照在窗纸上，从梅影中得到启示，创造出用浓淡相间的水墨晕染方法画梅花 。仲仁和尚之后，南宋另一位画梅高手杨补之创造出两种画梅方法：一种是以墨笔圈出梅的花瓣，即所谓圈花法；另一种是用墨涂于绢上，烘托出梅花的白葩 。王冕继承了传统画梅的方法，又有所创造 。在圈花方法上 ， 杨补之一笔三顿挫，而王冕改为一笔两顿挫，即所谓“钩圈略异杨家法” 。他画出的梅花如铁线圈成，虽不着颜色 ， 却能生动地表现出千朵万蕊，含笑盈枝的姿态 。另外，用胭脂画没骨梅花是王冕的独创 ， 对后世影响很大 。在绘枝干方法上，王冕注重质感的表现 ， 用笔流畅顿挫适宜，潇洒遒劲 。他在画新枝时 ， 一笔拉几尺长，引枝断而复连，停而不滞，一气呵成 ， 梢头露出笔的尖锋，显得灵气飞动 ， 生机勃勃；画老干时 ， 笔锋顿挫，能将老干的苍劲表现得淋漓尽致 。清朝何瑗王作诗称赞说：“山农笔力劲如铁，中有窈窕姿倾城 。清标信有烟霞骨，补之而后存典型 。”在墨梅圈花法上，王冕也有所发挥 。扬补之以“笔分三趯攒成瓣”圈花 。即花瓣要如铁线圈成，一笔三顿挫画之 。王冕把这种画法稍加改变，改成为一笔二顿挫，这就是乾隆所说的“钩圈略异扬家法” 。这也是他从实践中创造出来的，有人称之为“白花头画法” 。这个创造对后世的影响很大，明代的陈宪章、盛行之、刘世儒、清代的罗两峰等人都学二笔圈花 。后来到金冬心、童二树等人出，更简单地改为一笔圈花 。虽然，元明以三笔二笔成瓣，但其侧瓣及小苞还是一笔 。王冕圈花的画法是用笔不飘浮 ， 严谨逼真 。明魏成宪诗云：“山农作画同作书 ， 花瓣圈来铁线如 。真个匆匆不潦草，墨痕浓淡点椒除 。”（《百梅集·墨梅题跋》） 另外王冕又发挥了“破蕊之法” 。什么叫破蕊之法？梅花原来有花须，须上有小点叫英，他画花须不点英，看去很零乱 ， 不像须，也不像英，这叫“破蕊之法” 。扬补之也有此画法 ， 这是野梅的画法，与官梅的画法不同 。有人称“乱圈花瓣乱拈须，野梅花与官梅殊”，就是这个意思 。总之 ， 画梅之难不在枝干，而在花 。王冕最成功的地方，就是花 ， 他的“万玉图”真是千蕊万朵，含笑盈枝 ， 香度凌风，占满在画幅上，显示了乐观主义精神 。就是后来的罗两峰、童二树也是莫及的 。清代方祖诗云：“美人高士超绝处 ， 不在搓桠枝干间 。破蕊圈花真法在，两峰二树费寻攀 。”难怪他要自傲地说：“冰花朵朵圆似玉，羌笛吹它不下来 。”
###其它资料参考###“梅”一共十一画 。
梅：méi
笔画：横、竖、撇、点、撇、横、竖折／竖弯、横折钩、点、横、点 。
部首：木
释义：
落叶乔木，品种很多 ， 性耐寒，初春开花 ， 有白、红等颜色，分五瓣，香味很浓，果实球形，味酸：梅花、梅子 。
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