拍了十年的恐怖经典，还能再抢救一下吗？( 二 ) _大卫·芬奇

自我致敬的把戏，是美恐IP主创团队屡试不爽的底牌，早在《美恐8》里就实验过一次。虽然故事架构在后现代的末日纪元中，但演到一半变成了女巫与男巫的battle（又是《美恐3》），还搬出了本系列热度最高的意难平CP，弥补了他们在《美恐1》中的遗憾。

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（小情侣埃文·彼得斯x泰莎·法米加是观众心中的白月光）
从飙升的收视率中，主创们摸索清楚了观众的喜好，开始了一轮轮的自我致敬。《美恐9》和《美恐10》是正餐，必须讲述完整故事，难以大幅夹带旧货；《美恐集1》和《美恐集2》是餐后甜点，炒炒冷饭赚足话题，再方便不过。
如果说《美恐》是从近4年开始力有不逮，那么《美恐集》从一开始就不够用心、耽于老调重弹和前作拼贴。
当我们怀念《美恐》旧作的时候，是在怀念什么？
是植根于美国文化里的恐惧溯源；主创努力在商业和理想中维持的平衡；以及肥皂剧中无用却舒心的精致卖相。
《美恐》每一季解锁的主题，都依托于社会文化背景。
《美恐1》的核心概念是：死去的人都会停留在一间房子里。这不禁让人联想到鬼屋的鼻祖——诞生于19世纪初的杜莎夫人蜡像馆，它储存着诸多死亡灵。现实生活中，温彻斯特神秘屋、切斯特豪宅、布法罗空屋等诸多都市传说为《美恐1》增添了辛辣的调味料。

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《美恐2》围绕一家精神病院展开剧情，它的灵感来源是几十年前的阿森斯疗养院。在与世隔绝的幽闭之所，似乎所有不合理与不正常都变为理所当然的规则。这一季还特别加入了历史上臭名昭著的血脸杀手，这位连环杀手也启发了电影《德州电锯杀人狂》。

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《美恐3》的蓝本是历史上知名的“塞勒姆女巫案”；《美恐4》取材于p·t·巴纳姆的畸人马戏团；《美恐5》则聚焦于命案累累的塞西尔酒店；《美恐6》追溯了洛亚洛克岛居民消失之谜团。

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《美恐7》紧跟时事潮流，讽刺了美国大选，并把政客和邪教首领划上了等号。这一部国内外口碑不一，显然更受国外观众青睐。

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《美恐》的背后，有一个无法绕开的名字：瑞恩·墨菲。他是大部分系列作品的导演，也是每一部的核心编剧。

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出生于1965年的瑞恩·墨菲，是美剧圈的高产常青树，代表作有《欢乐合唱团》《宿敌》《美国犯罪故事》等等。
从《美恐》中不难发现：他擅长玩转流行元素，打造视觉奇观，精准添加暴力与情色的佐料。这些商业化的拍摄技巧，成为了他立足之本。但其作品中，也能看到闪闪发光的真诚，比如他一如既往对任何少数或弱势群体的声援。
在接受《纽约客》采访时，瑞恩说出了自己最喜欢的导演：斯皮尔伯格、大卫·芬奇、哈尔·阿什贝、迈克·尼科尔斯。“大卫·芬奇是我的榜样，因为他作品中的暗黑感，以及他不在乎人们对他的看法。我佯装不在乎，但我做不到。”
从瑞恩的家居装潢能看出他不俗的品味，他把这种严苛的审美态度带入了拍摄电视剧中。