写作手法
诗人不是从实处落笔 ， 而是从虚处落笔 ， 通过想像把自己虚拟为“一只鸟” ， 借鸟儿与土地的关系来展开全诗的艺术境界 ， 使诗的整体构架显得巧妙自然 ， 使人浑然不觉 。诗以“假如”开头 ， 显得新奇 ， 富有独创性 ， 便于化人为鸟 ， 把诗境推向虚拟的艺术境界 。当然 ， 诗中的“鸟” ， 仅是泛指 ， 具有象征性 ， 不像古诗词中那些实指(如杜鹃、鹤鸽等) 。“用嘶哑的喉咙歌唱” ， 是一句引人注目、令人心动、值得品味和沉思的诗句 ， 也是全诗中深化诗人对土地感情的一个奇异的亮点 。这是当时悲壮的时代氛围(抗战初期)、诗人特殊的个性与气质(艾青自称是“悲哀的诗人”)以及诗人特殊的表达需要等等 ， 共同作用于鸟儿形象而产生的审美意象 。它大大提升和强化了形象的审美表现力—从中我们不仅能感到时代的氛围、诗人的个性和气质 ， 更能感到诗人对土地的爱是如此的执著、坚贞和顽强 。
练习
1.全诗中哪两句直接抒发了诗人对“土地”的热爱之情？
为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉……
2.“嘶哑”表达了作者什么感情？如果用“嘹亮”好吗？为什么？
“嘶哑”表达了歌唱不已 ， 诗情画意的拼音 ， 真情无限的情怀 ， 哪怕唱至喉咙充血 ， 声音嘶哑 ， 面对困难斗争的悲伤 ， 也不会停息对大地的歌唱 。如果用“嘹亮” ， 虽添了亮色 ， 但少了艰辛 ， 减弱了对大地挚诚感情的表达 。因此 ， 用“嘶哑”比用“嘹亮”好 。
乡愁
创作背景：
余光中的一生是在频繁的奔波和迁徙之中 ， 多次与亲人的聚散离合 。1971年 ， 20多年没有回过大陆的余光中思乡情切 ， 在台北厦门街的旧居内写下《乡愁》这首诗
文章赏析：
该诗情深意切 ， 既渴望了祖国的统一 ， 又将乡愁描写的淋漓尽致 。正像中国大地上许多江河都是黄河与长江的支流一样 ， 余光中虽然身居海岛 ， 但是 ， 作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人 ， 他的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统 ， 具有深厚的历史感与民族感 。同时 ， 台湾和大陆人为的长期隔绝 ， 飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡情怀 。余光中作为一个离开大陆三十多年的当代诗人 ， 他的作品也必然会烙上深刻的时代印记 。《乡愁》一诗 ， 侧重写个人在大陆的经历 ， 那年少时的一枚邮票 ， 那青年时的一张船票 ， 甚至那未来的一方坟墓 ， 都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思 ， 而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头 。”有如百川奔向东海 ， 有如千峰朝向泰山 ， 诗人个人的悲欢与巨大的祖国之爱 ， 民族之恋交融在一起 。而诗人个人经历的倾诉 ， 也因为结尾的感情的燃烧而更为撩人愁思 。正如诗人自己所说：“纵的历史感 ， 横的地域感 。纵横相交而成十字路口的现实感仿造 。”（《白玉苦瓜》序） 余光中热爱中华传统文化 ， 热爱中国 。礼赞“中国 ， 最美最母亲的国度” 。
全诗共四节 。一方面 ， 诗人以时间的变化组诗：小时候——长大后——后来——现在 ， 四个人生阶段 。另一方面 ， 诗人以空间上的阻隔作为这四个阶段共同的特征：小时候的母子分离——长大后的夫妻分离——后来的母子死别——现在的游子与大陆的分离 。诗人为这人生的四个阶段各自找到一个表达乡愁的对应物：小时候的邮票——长大后的船票——后来的坟墓——现在的海峡 。由此 ， 看到这首诗以时空的隔离与变化来层层推进诗情的抒发 ， 构思极为巧妙 。
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