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阿明能以匿名的方式 ， 将上述种种吐露给导演 ， 足见导演在这一过程中的耐心陪伴 ， 在放松的对话中 ， 阿明道出与爱人的矛盾 ， 道出他在面临人生选择时 ， 自己“冷酷又利己”的内心体会 。
二、动画+纪录 ， 《逃亡》的特别之处
《逃亡》在今年的奥斯卡同时提名最佳动画长片及最佳纪录长片 ， 而无论从动画或纪录片的角度审视 ， 《逃亡》也确实足够特别 。
阿明并不像真人实拍的纪录片那样 ， 作为被摄物直接出现在镜头面前 。 导演通过动画的形式 ， 隐藏了阿明一家人的具体身份 。 在谈及为何采用动画纪录的形式时 ， 导演提到：“故事几乎都发生在过去 ， 我想展示80年代阿明的童年、阿富汗以及90年代的莫斯科 ，但更重要的是 ， 阿明想要匿名 ， 影片既要隐藏身份 ， 又要再现记忆 ， 这使得动画成为了完美的形式[2]。 ”
《逃亡》中同时存在着两种截然不同的视觉风格 。 第一种出现在导演与阿明交谈时以及大部分回忆片段——虽然动作流畅性不足 ， 不过动画仍抓住了必要的细节 ， 致力于还原真实反应 ， 例如下图深呼吸和抹掉泪滴的桥段 。
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眼角渗泪
影片的动画指导Kenneth Ladekj?r说动画师们研究了导演和阿明交谈时的实拍片段 ， 动画师力求让观众觉得躺着说话的阿明是一个活生生的人而非角色 ， 所以他们特别关注了阿明手是如何移动、如何闭眼睁眼这类微动作[3] 。
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第二种视觉风格则用来表现阿明一家最恐惧的时刻 ， 描绘对象只有基本的轮廓 ， 炭笔质感画出模糊不清的黑白背景 ， 五官也往往被隐去, 不断流动 ， 没有固定的形状——就像我们的记忆 。
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而到了纪录这部分 ， 《逃亡》与《和巴什尔跳华尔兹》（Waltz with Bashir ， 2008）及《白塔》（The Tower ， 2018）等其他动画影片一样 ， 都采取了在动画部分插入真人素材的手法 。
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《和巴什尔跳华尔兹》
《和巴什尔跳华尔兹》讲述主角（导演本人）为了找回自己于第五次中东战争期间参加贝鲁特难民营大屠杀的记忆 ， 与前参战士兵、采访人员及心理学专家等人交谈 ， 在全片最惨烈的场景——大屠杀结束后的难民营 ， 完成了从动画画面到赤裸裸的实拍影像的接合 ， 视听冲击力达到顶点 。
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《白塔》
而讲述现代黎巴嫩贝鲁特难民营中 ， 一个巴勒斯坦人家庭的生活状况与战争回忆的动画电影《白塔》也有意利用了真人素材 ， 华蒂和姑姑拿着家庭相册看家人们的照片 ， 里面都是真人照片 ， 这些素材除了告诉观众角色年少时的样貌 ， 还让观众切实看到了难民营的真实景象 。
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