动画片|原创还是IP延伸？中国动画电影的十字路口到了( 二 )
但这个情况在改变，《大圣归来》一年后上映的《大鱼海棠》拿到了5.73亿票房成绩，基本符合了业内外的预期，虽然距离“大圣”10亿有不小的差距，但独立创作的IP能够有如此高的转换率依旧让动画从业者欣慰。
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原创还是IP延伸？中国动画电影的十字路口到了
这一切都发生在内地电影市场逐步走向成熟的时期，如果仅从动漫迷的角度来看，“大圣”和“大鱼”所达到的高度远不如更早时期的《魁拔》和《秦时明月》，甚至风格特殊的《大护法》和《妙先生》也被很多动漫迷表示被严重低估。
好在于正因为这些动画片的出现，让国产动画一步步开始摆脱低龄化的代言词，其中也不不承认一些进口片动画片对于国产动画片的刺激和提醒，像《冰雪奇缘》系列影片、《疯狂的动物城》和宫崎骏&新海诚系列动画片都在趋于成年观众那里获得广泛的支持，进口&国产动画片都在同步提升和增加观众群体的厚度和年龄。
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原创还是IP延伸？中国动画电影的十字路口到了
尽管受到多方面的影响，进口动画片已经很难在出现10亿左右的大爆款，但对于他们而言，让观众认识到动画片不仅仅是为儿童服务的使命已经完成，很难想象还有家长会受到其他朋友的影响去带极小的孩子看《心灵奇旅》，但不会妨碍他们带孩子去看现阶段一些国产动画片。
根据统计，中国内地的80零后人口数量约为2.2亿人，而九零和零零后达到3.3亿人。2015年中国核心二次元用户规模达到5939万人，二次元用户总人数近2.19亿，覆盖62.9%的90后和00后；2016年，泛二次元用户规模将更是达到了2.7亿人，相信这个数字在近几年已经呈现出几何级的增加效益。
在基础方面，很多地区都对动画产业有一定的扶持和帮助，从业者对比几年前也产生了一定的质变，相比于体育人口的匮乏，在二次元方面我们的人才储备其实已经有了一定的积累，这种基础也会让能够出现精品的几率进一步增强，以往动画世界代工厂的名号可能会一点点换来动画大国的称谓。
国内目前动画片的龙头和翘楚公司仍旧少于传统制片公司，而且相对于海外行业龙头而言，国内纯粹的动画电影公司仍旧很少有绝对的行业龙头，更多时候会以联合公司和旗下公司的形式存在，也许这是现阶段大部分国内动画公司都要去面对和经历的过程。
原创还是IP延伸？中国动画电影的十字路口到了
IP延伸和原创需体系化、系统化和宇宙化
【 动画片|原创还是IP延伸？中国动画电影的十字路口到了】有人说，迪士尼的成功源于将系列作品打造为宇宙概念，其实在中国传统文化中，是较少会谈及这个概念，至少大家不会刻意的把一些人和事混为一谈，那种“关公战秦琼”的故事可能只存在于相声和调侃的文艺作品之中。
但现在大家又不得不承认“宇宙”概念的成功，如何有效的转换和捏合成为了关键，新的演绎手法和更适应当下观众的审美和三观成为了关键之所在，无论是传统电影还是新国漫动画片，都已经在这条路上一步步的做出尝试和改变。
原创还是IP延伸？中国动画电影的十字路口到了
2019年上映的《白蛇·缘起》在这方面所做出的突破是很值得肯定的，在大家都说国漫被拍“西游”和“封神”了，这部影片居然把所有人都熟悉得不能在熟悉的“白蛇传”打造出不一样的世界观，配合当时的一些突出营销手段，实现了话题、票房和口碑的多重破圈，即便影片中出现了一些“儿童不宜”的镜头，但对于影片的整体无伤大雅。
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