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一人之下|讲国人故事，画国人形象 | 国漫之光《一人之下》为国漫市场树起标杆( 三 )


当时看到这一篇时 ， 个人还认为陈朵也许是为了爱情之类的 。 直到篇尾 ， 才明白她做了那么多 ， 其实只是为了有一个可以选择的权利 。 选择什么呢？选择生或死 ， 选择“正常”还是“不正常” 。
在故事中 ， 廖忠作为救出陈朵的恩人 ， 其实是一个代表了大众的“正常人” ， 也即我们 。 从一个“正常人”的视角去看陈朵 ， 我们会认为陈朵是不正常的 ， 药仙会害了陈朵 ， 让她无法过正常的生活 。 然后我们就会告诉她 ， 正常人的生活是怎么样的？她应该怎么过“正常”生活？但是 ， 从陈朵去看陈朵 ， 会是什么情况呢？从陈朵去看陈朵 ， 我们所谓的“不正常” ， 就是陈朵本人的“正常” 。 一个正常人怎么可能习惯药仙会的生活 ， 甚至还向往 ， 这是“不正常” 。 但陈朵就是喜欢 ， 就是向往 ， 就是想回到这样的生活去 ， 这就是陈朵的“正常” 。
而恰恰在故事的结尾 ， 当我们看到陈朵临死时看到的幻像时 ， 我们就可以发现她心里装着的始终只有当年和他一样在药仙会的那群孩童以及她的上司廖忠 。
而这恰好就是《一人之下》的主题 ， “异人”“异同” 。 对于正常与否的定义 ， 我们说不清谁对谁错 ， 但陈朵自始至终都知道自己要的是什么 ， 只是不能像正常人一样去表达而已 。 对于我们而言 ， 陈朵这样的做法无疑是“不正常”的 ， 但谁都能说她错了呢 。 毕竟真实的我们连自己想要什么都不知道 。
《一人之下》为国漫市场带来了什么？
当下 ， 因漫画发展史的先后顺序 ， 国内大多数欧美漫迷将自己列为食物链顶端 ， 对急起直追的日韩漫、国漫不屑一顾 ， 不肯承认二者类型多元 ， 且有赶超之势；一边 ， 国内部分日韩漫迷认为欧美漫大势将去 ， 已不再占据主导地位 ， 国漫不堪入目 ， 永远是垫脚石；国漫漫迷认为前两者崇洋媚外 ， 对外国人卑躬屈膝 。 三者水火不容 ， 几经制衡之下 ， 国漫漫迷处于鄙视链条最底端 ， 于夹缝中求生存 。
而在这样的时代背景下 ， 《一人之下》最可贵的在于它仿佛是一道门 ， 推开来 ， 为国漫崛起提供了案例和经验 ， 有利开发新发展模式 。 让我们看见了传统文化的更多可能性 ， 也为中国青少年的自我文化认同感做出了卓越的贡献 ， 通过动漫的形式告诉一部分人 ， 中国有着不输于世界任何一域的特色文化 。 让小觊动漫的人看见二次元的更多可能性 。
未来国漫将如何发展？
动漫产业近年来是我国大力支持发展的文化产业之一 。 作为极具朝气和生机的新兴文化产业 ， 发展动漫产业对于满足国民精神文化需求、传播先进文化、丰富群众生活、促进青少年健康成长、进一步优化产业结构、扩大消费和就业、培育新的经济增长点都具有重要意义 。
基于此 ， 我国推出了一系列政策推动动漫产业发展 ， 比如在《文化部“十三五”时期文化发展改革规划》中提到 ， 加快发展动漫、游戏、创意设计、网络文化等新型文化产业;支持原创动漫创作生产和宣传推广 ， 培育民族动漫创意和品牌 ， 持续推动手机(移动终端)动漫等标准制定和推广;推进国家动漫产业综合示范园建设 。
在《关于延续动漫产业增值税政策的通知》中也对动漫产业增值税实际税负超过3%部分实行即征即退政策 。
另一方面 ， 我国也在积极地打造国内动漫产业基地建设 。 其中 ， 广电总局先后进行了四批次国家动漫产业基地认定 ， 截止目前 ， 全国共认定20个国家动漫产业基地 。 同时 ， 广电总局也在全国授予了8家动画教学研究基地 。
国家大力支持动漫产业发展 ， 无疑为众多优质动漫的产出提供了温床 。 目前 ， 我国动漫内容生产实力得到了稳步提升 ， 类型和题材也日趋多元化 ， 国漫关注与消费群体也日渐增多 ， 但论“崛起” ， 国漫依旧任重道远 。 上文中 ， 我们曾提到《一人之下》相比于《咒术回战》、《鬼灭之刃》等热门番剧搜索指数已相差不大 ， 但与《火影忍者》、《海贼王》等民工漫相比 ， 《一人之下》与他们的差距还是十分明显 。 可以说 ， 我国目前最欠缺的还是一部如《海贼王》一样老少皆宜 ， 可以走向海外 ， 快速打开中国动漫市场的作品 。

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