药丸|动画做得再好动画公司也未必赚钱！这就是业界“日常药丸”的原因
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最近有小伙伴发私信问我一个老生常谈的问题，就是关于“日本动画业界药丸”的问题，他说这种言论这么常见，难道只是因为庵野秀明的那个预测？其实这个说来话长，但究其根本，我觉得应该是绕不过，做动画赚不赚钱这个问题，但是有一个大前提就是，画动画，制作动画的人未必赚钱，真正赚钱的是做企划和投资出钱的人。做动画不赚钱，对于动画师来说
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日本的动画行业可以做的这么大，毫无疑问是赚钱的，但问题在于，赚钱的主要还是企划和投资的公司，或者说拥有作品知识产权的所有方，并不是动画公司本身，只要动画公司没有参与到投资里的话。我们都知道，做一部动画需要庞大的资金，日本人想出把蛋糕做大做好的办法就是建立“制作委员会”，也就是说找多家负责动画制作不同方面的公司，例如音像公司、出版社、游戏公司等不同的企业来分别承担不同的部分，从而降低动画投资的风险，也可以让更多的企业参与到一个动画企划中，这样的好处让那些有财力出钱做动画的“大佬”们，多投资几个企划，成功一个就“血赚”的机会大大提升。然而，动画制作公司往往是不参与到制作委员会中的，因此其实就相当于一个“打工仔”一样，即便作品大热也分不到作品大热带来的红利，在这样的模式下，动画作品大热，拿的最少的却可能是最卖力做动画的动画人们。动画是一个吃“天赋”和“劳力”的职业
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看到这里，有朋友就会问了。这就好比生产手机，苹果做设计，富士康做代工，最终赚钱的其实是苹果，不是富士康的工人一个道理。这个理解是没错，但却并不能当做生产手机。一是手机可以说是一种人类社会的刚需，一定会有低阶的工人参与制造，但动画是第三产业，是娱乐，不是刚需，都不会如同手机借助刚需来支撑，产业的衰败或者倒退的可能性远高于刚需产品。另外就是，有人会问了，苹果找不了富士康做手机了，可以找第二个富士康，第三个富士康啊，只要严格要求，那么手机的质量一样可以达到高标准。问题就来了，动画可不行，这个行业比想象中更吃天赋和劳动力。厉害的画师不是一蹴而就的，也不是一日而成的，厉害的动画导演、剧本，都是如此，尤其是动画导演，往往是从画中割开始，慢慢在制作现场积累经验，学习演出，最终才有机会成为导演级别的人才的，当然也有精修绘画，往作监发展的画师，不过无论怎么说，作画监督、演出、导演，都是需要不断经验积累的，甚至是很吃天赋的，好动画，需要的不仅仅是大量的动画人才，更是优秀的动画人才，那么问题就很明显了。如今的动画行业，环境对于培养人才这么不友好，一旦人才出现断层，一个时期的动画质量会迅速下降，这才是那些业界大佬看穿情况，要喊出“业界药丸”的声音的主要原因。动画公司的资源有限【 药丸|动画做得再好动画公司也未必赚钱！这就是业界“日常药丸”的原因】
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那么看到这里，有些朋友又要问了，让动画制作公司也加入制作委员会，不就解决问题了吗？问题没有这么简单，就和苹果让富士康代工手机一样，就算富士康的老板参股苹果，你觉得富士康的体量能够拿到苹果收入里的大部分吗？而我们观察，参加日本动画的制作委员会的都是些什么公司。
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