乙女游戏只能拼“尺度”了吗？( 二 )
某种程度上来说 ， 如今国乙的竞争格局已经趋于稳定了 ， 杀出重围的难度 ， 远比想象中高得多 。
从2019年至今的流水数据来看 ， 国乙近几年的发展大致可以分为三个阶段：第一阶段 ， 《恋与》独孤求败；第二阶段 ， 《未定事件簿》和《时空中的绘旅人》登场 ， 三足鼎立格局形成；第三阶段 ， 《光与夜之恋》后发制人 ， “四大国乙”时期到来 ， 从第一阶段到第三阶段 ， 市场中尾部国乙的生存空间越来越小了 。
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简而言之 ， 国乙进入了一个大厂时代和头部效应驱动时代 ， 《光夜》背后站着腾讯、《绘旅人》背后站着网易、《未定》背后站着米哈游 ， 它们皆是大厂的代表 。 《恋与》是个例外 ， 它背后的叠纸并不是大厂 ， 但《恋与》胜在了先发 ， 大多数时候 ， 第一个吃螃蟹的人获得的收益是远超想象的 。
大厂的竞争优势有很多 ， 品牌优势和宣发优势就不提了 ， 在长线运营中 ， 最重要的其实是产能优势 。
所谓产能 ， 指的并不是剧情发展速度 ， 毕竟主线更新慢是国乙的通病 ， 如今国乙的产能竞争 ， 说到底就是出卡速度的竞争 。 《灵猫传》在这一点上显然难敌头部梯队 ， 其2022年上半年的新卡数量 ， 加起来可能还没有《光夜》一两个节日的新卡多 。
乙女游戏本就是一卡关就容易引发退坑 ， 全靠新卡续命并维持新鲜感的游戏类型 ， 若产能跟不上 ， 自然不利于游戏的长线运营和玩家留存 。
“比野”竞争
如果抛开大厂小厂来看国乙的竞争 ， 当下国乙的生存游戏之所以愈发残酷 ， 在于市场上的产品数量已经接近饱和了 ， 同时 ， 国乙的风格及人设也在进入一种饱和状态 。
在这个高度饱和的市场 ， 吸引用户驻足和留存成为了一件技术活 ， 《灵猫传》的问题 ， 说到底就是它既不够新 ， 路子也不够野 。
在古风国乙领域 ， 同类型的《遇见逆水寒》上线时间比《灵猫传》早了整整一年半 ， 虽不是乙女游戏但定位女性向游戏的《食物语》比《灵猫传》早了快两年 。 《灵猫传》掉出榜单后 ， 《遇见逆水寒》还能时不时在榜单中露头 ， 与它背靠《逆水寒》这一IP有关 ， 也离不开先发优势 。
与《灵猫传》命运相仿的《少女的王座》 ， 确实开辟了一条新道路 ， 它将目光瞄向了西式幻想风 ， 剧情设定也不难看出《权力的游戏》的影子 。 《权游》火爆全球的确证明了此类题材受众庞大 ， 但问题是 ， 一个乙女游戏想要驾驭如此恢弘的剧情 ， 还是力所难及 ， 这从剧情成了《少女的王座》被吐槽的重灾区也能看出 。
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说到底 ， 乙女游戏想要从风格、人设等层面突围 ， 其实并不现实 。
风格上不用多说 ， 层出不穷的乙女游戏 ， 几乎把擅长的、便于驾驭的、有市场的风格都尝试了个遍 ， 人设上 ， 国乙男主人设基本也已经固化了 ， 来来回回无外乎霸总、酷哥、温柔帅哥、竹马、小奶狗等类型 ， 即便大厂的国乙也是如此 。
对比日乙丰富的人设就能知道 ， 国乙人设还有进一步开掘的空间 ， 但是 ， 基于游戏大环境和主流玩家的喜好考虑 ， 国乙男主人设也只能停留在这一舒适圈之内了 。
近一两年 ， 国乙出圈度最高的男主便是《光夜》中的查理苏 ， 这种“土中带憨的富二代”人设确实有新鲜感 ， 但由此也不难看出 ， 国乙男主人设很难有颠覆性的突破了 。
既然“求新”这个舞台可发挥的空间有限 ， 头部国乙自然不会死磕 ， 于是 ， 它们转而比拼谁的路子更野 ， 所谓路子野 ， 指的便是卡面及剧情的尺度和车速 。 从《光夜》成为18+、《未定》成为16+开始 ， 国乙可谓在尺度和车速上卷出了新高度 。
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