千与千寻|明明槽点满满，却常驻日本影史第一，《千与千寻》为何没人批？( 二 ) 宫崎骏|押井守|acgn漫评

“宫老不喜欢犹犹豫豫，不喜欢爱说‘我讨厌这种工作’的孩子，所以把这个过程全跳过去了。立即让千寻变成努力干活，喜欢工作的孩子。 ”

从这里也可以看出，我们接受千寻在汤屋中的表现，不是千寻角色的胜利，而是宫崎骏语法的胜利。
因为大家接受宫崎骏的喜好，所以觉得千寻能在一瞬间长大。
那么问题来了，如果别的导演没有宫崎骏的金字招牌，这样处理角色，会被疯狂吐槽吧？
槽点三、白龙和无脸男，究竟谁才是男主角？
押井守认为，宫崎骏根本没想明白谁才是影片的男主角。

“宫崎骏从来没想过这会成为一部关于无脸男的电影……无论是谁看这部电影，最初都会以为这是千寻和白龙的事。谁料看到一半，原本只是偶尔出现的，像妖怪似的奇怪大叔无脸男的戏份越来越多。让人纳闷——这故事要往哪里走？”

早在2001年，《千与千寻》进入宣传期，铃木敏夫制作大量无脸男的形象为影片宣传。
对宣传不太关心的宫崎骏问他， “为何用无脸男做宣传？”
铃木敏夫专门对比过白龙和无脸男的镜头，发现无脸男的镜头高于白龙。
他认为无脸男更有资格成为影片的男主角。
在片中，白龙一度是汤婆婆的打手，白龙被钱婆婆打伤，千寻为了得到钱婆婆的原谅，坐电车前往沼底找钱婆婆。

而另一方面，无脸男也陪伴千寻一起去找钱婆婆，最终留在了那里。

这一次旅行与其说是拯救了白龙，不如说在拯救无脸男。

因为无脸男更能彰显钱婆婆存在的意义。

我以前曾专门解读过无脸男的形象，指出他是欲望的象征，有一颗在消费时代迷茫的痛苦心灵。
汤婆婆的汤屋是一个强大的消费体系，奉行的是一条残酷的生存法则，要么成为劳动者（否则被吃掉），要么扮演消费者。
无脸男不差钱，只要他愿意，就可以在汤屋购买各种他想要的东西。
然而，汤屋提供的服务，也给无脸男带来无尽的痛苦。

他吃遍汤屋的美食，甚至吃掉服务员，他的身体越来越膨胀，性情越来越暴虐。
膨胀起来的是他的身体，也是折磨他的空虚与病态。
消除无脸男痛苦的不是花更多的钱，而是让他和钱婆婆生活在一起。

这里面有一个明显的寓意，消费社会让人痛苦，农耕文明给人安宁。

另一方面，千寻找钱婆婆，名义上是为了治疗白龙的身体，实质上是拯救无脸男的灵魂。
后者的拯救，才突出汤婆婆与钱婆婆的不同，这也证明无脸男的戏份明显比白龙的戏份更有意义。
【千与千寻|明明槽点满满，却常驻日本影史第一，《千与千寻》为何没人批？】必须要重申一遍，以上内容不是我的一家之言。

这些关于《千与千寻》的槽点，均来自于押井守的新书《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》，感兴趣的可以买来读读。
即便《千与千寻》满是槽点，影片依旧特别卖座。

押井守认为，这是日本的国民性， “日本人就是这样，不会去批评获得巨大成功的东西。黑泽明也是如此。 ”
除了质疑《千与千寻》槽点满满，押井守也称赞千寻与无脸男坐有轨电车的画面，是他观影生涯中的最佳。