技术|短视频时代，动态漫画会是漫画产业的“救世主”吗？( 二 )
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而对于快看这样的漫画平台来讲 ， 时长较短的竖屏动态漫画“漫剧” ， 能为漫画阅读带来感官上的提升 ， 促进用户活跃的同时 ， 也可以通过相关物料的分发 ， 或与其他平台的合作 ， 实现用户拉新 。
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“短视频的流行 ， 让动态漫画从小众内容的链接 ， 变成了一个工具 ， 所以大家用这个工具的时候一定有不同的目的、需求和战略 。 ”南宫泓指出 ， “比如（过去）对于值得扶持的优质漫画 ， 动态漫画是一个上升渠道 ， 起到的可能是雪中送炭的作用 ， 但是现在它可以为IP作品流量增值、再度曝光而锦上添花 ， 两者其实是不一样的 。 ”
如今 ， 动态漫画在市场上所发挥的作用越发明晰 ， 甚至成为了不可或缺的内容形态之一 ， 它最终服务于IP塑造、强化平台属性 ， 以增强用户活跃度 ， 收获更多用户的注意力 。
夹在动画与漫画之间的动态漫画 ， 有未来吗？ 无论动态漫画如何发展 ， 它身上“漫画与动画中间产物”的标签 ， 是不曾改变的 ， 这也成为了动态漫画备受争议的“原罪” 。 在国内 ， 虽然动态漫画这一内容形态 ， 开始被越来越多观众所接受 ， 但将其与动画相比较的言论仍不在少数 。
不理解动态漫画的观众 ， 会认为“好端端的漫画 ， 变成动态漫后显得十分违和” ， 也会质疑“为什么要耗费时间与精力 ， 制作一部‘贫穷的PPT动画’” ， 还有人直言“不如直接将资源投入高质量动画的制作” 。 想要转变观众们的观念并非易事 ， 势必需要更多的精品佳作在市场上出现 。
其实动态漫画与动画的界限 ， 不是绝对明晰的 ， 动态漫画也并非一定与“省钱省力”挂钩 。 由Netflix出品的四月新番《极主夫道》 ， 便是一个例子 。
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《极主夫道》原著漫画属于沙雕日常类作品 ， 讲述的是黑道大哥遇上真爱 ， 尽心做全职家庭主夫的故事 。 漫画各章篇幅虽短 ， 但通过设定反差、故事节奏和画面细节 ， 制造出不少笑点 。 改编动画则几乎照搬了原作分镜 ， 多数时候只有人物的嘴在动 ， 于是该作也被观众戏称为“PPT动画” 。
在动画开播前 ， 导演今千秋说《极主夫道》采用动态漫画呈现方式 ， 是源于制作人的要求 ， 她也坦言：“这部作品的制作 ， 绝对不像大家想象中那样省时省力 。 ”
毕竟当一部漫画被放到不同媒介进行呈现时 ， 会在改编过程中做出取舍 ， 注定会丢失掉很多原作者的个人要素 。 如果一定要在动画中还原作品的本质节奏 ， 便需要更多的预算、更高强度的作画去支撑 。 这时候 ， 动态漫画就成为了性价比极高的内容呈现方式——就算失去了动画的连续性与灵活度 ， 却将还原做到了极致 ， 因为只有漫画才最接近原作者的表达与思考 。
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像《极主夫道》这样画面“不动”的情况 ， 看起来预算不足 ， 制作时必须耗费的心力却不少 。 作画数量降低 ， 还想达到不错的观感 ， 那么就会对剧情的筛选、镜头的设计、叙事节奏的把控、声音的配合调度都提出更高要求 。
得益于原作漫画的出色表现 ， 以动态漫画形式呈现的《极主夫道》 ， 同样收获了不错的成绩 。 目前Netflix已经决定继续制作第二季动画 ， 另外该作在国内也收获了不少原作粉丝的好评 。 不管认为《极主夫道》是动态漫画也好、动画也罢 ， 对于观众而言或许已经不那么重要了 ， 展现出一段有意思的故事才是重点 。
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