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大人|御宅少年请成为大人吧！( 三 )


正因如此 ， 观众对《EVA》旧剧场版仍旧耿耿于怀 ， 庵野秀明对这样的解决仍不满意 。 进入新世纪 ， 庵野秀明创建了“Khara”会社 ， 决意重启新剧场版 。
这个新剧场版系列的第一部《序》于2006年推出 ， 第二部《破》于2008年推出 ， 第三部《Q（急）》于2012年推出 ， 又在今年姗姗来迟推出第四部即最终部《终》 。
《EVA》每一次的重启 ， 都是对于电视动画版的重写和重构 ， 某种程度上 ， 都是一个新作品 ， 贯穿了庵野秀明不断发展和深化的“御宅族意识” 。 新剧场版系列的推出 ， 可以视为庵野秀明对宇野常宽提出的“决断主义”和社会学家宫台真司提出的“无尽日常”的回应：御宅族不应再“家里蹲” ， 应该长大了 。
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“终”要回归日常 ， 成为大人
宇野常宽指出 ， 盛行于上世纪90年代的“世界系”的“家里蹲主义”的消极意识 ， 到了新世纪随着世界的变化已经维持不下去 ， 人们的思潮必然变化 ， 追求一种“不战斗就活不下去”的“求存感” 。 这种“求存感”被宇野称为“决断主义” ， 它是这样一种态度：“（包括自身在内的）软弱的人无法忍受价值悬空的状态 ， 因而在明知没有根基的前提下去确信一种中心价值 。 ”这反映了“宏大叙事”消解 ， 人们没有可依靠的信念 ， 在一个没有意义的世界中“存活”下去不得不采取一种姿态 。 打个比方 ， 如果说“只要努力一定成功”是成功的宏大叙事的话 ， “世界系”认为“努力了也未必成功”因而放任自流 ， 那么“决断主义”就是“努力未必成功 ， 不努力则一定失败” 。
与这种新思潮对应的 ， 宫台真司也敏锐地看到了这种从世界系的消极逃避到不再追求生存意义和对“无尽日常”生活的回归 ， 这类动画则被称为“日常系” 。
“决断主义”动画的典型代表是《死亡笔记》 ， 主角夜神月在不确定对错、不论是非的情形下选择战斗下去 ， “日常系”的动漫作品包括《凉宫春日的忧郁》及《轻音少女》 。 重启于2007年的《EVA》新剧场版四部曲 ， 与电视版和旧剧场版的最大区别 ， 正是抛弃了世界系的“消极主义/家里蹲主义” ， 走向了“决断主义” 。 新剧场版中的角色 ， 已经慢慢褪去了御宅族的封闭意识 ， 而是作为新主人公 ， 浑身都充满了决断力和挣扎的求存感 。
到了《终》 ， 庵野秀明更是放弃了电视动画版和旧剧场版里主人公在“拯救世界”和“自我追寻”之间的意识挣扎 ， 他让主人公们来到一个受到“第三次冲击”后的满目疮痍的世界 ， 开始了重建家园的努力 。
在这个低科技的乡土世界里 ， 人们反而获得了活着的动力 。 在前半部看似琐碎、拉拉杂杂的日常生活描绘中 ， 每个人似乎都找到了自我的意义：以前只会服从命令的绫波丽6号在与村妇们一起的平凡耕作的生活中找到了温馨和幸福的感觉；碇真嗣的同事铃原、小光结婚了 ， 过起了忙碌而充实的日常生活；傲娇女郎明日香放弃了火爆脾气 ， 变得成熟多了 ， 能够平静地对碇真嗣说出类似“我曾经喜欢过你”的话 。 而最大的改变莫过于碇真嗣 ， 他战胜了自己的懦弱 ， 不再封闭和逃避 ， 第一次主动和父亲畅谈 ， 并和父亲展开了最后的决战 。 而整个系列中最为神秘莫测、最冷酷无情的碇源堂 ， 也第一次揭下了自己一直戴着的面具 ， 第一次暴露了自己的内心世界 ， 原来他和碇真嗣一样 ， 一直是一个不愿和现实和解的“中二”少年 。
《新世纪福音战士新剧场版：终》的主题是“成为大人” ， 剧中的每一个主人公却主动或被动地成了大人 ， 在最后的决战之后 ， 庵野秀明让观众跟随着碇真嗣走入摄影棚 ， 以打破第四面墙的方式提醒观众：不管未来的生活有没有意义 ， 不管愿不愿意 ， 御宅少年们 ， 是该走出EVA世界的时候了 ， 成为一个面对现实的大人吧！

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