蓝兔|中国动画能走出“动物世界”吗？( 五 )
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总之 ， 当前国产动画还处于打破“国漫就是子供番”这一刻板印象的第一阶段 ， 在这之前 ， 人们对于“动物世界”的恶意还将持续很长一段时间 。
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那么“中国动画全是动物世界”这个偏见什么时候会消失呢？答案或许是遥遥无期 。
首先从八十年代中国动画的正式产业化开始算起 ， 中国与日本、美国等动画发达国家的产业发展节奏并不同步 ， 比如“漫画家将作品投稿入杂志 ， 获得良好的读者反馈 ， 进而不断连载 ， 并开始出版单行本——受到投资公司制作人青睐 ， 改编企划顺利通过 ， 开始进入动画化——随着该IP不断收获粉丝 ， 逐渐衍生出相应的周边产品或者游戏改编等二次开发”这个在日漫、美漫产业里稳定运行数十年的理想模型 ， 在国内一直没有得到很好的成型（参考文章《没人在意真正的“国漫”》） 。
这样的客观条件 ， 对应着短时间内无法弥补的差距 ， 失望情绪仍然会在未来很长的一段时间内频繁出现——这就不妨碍“动物世界论”继续获得足够的实例进行支撑 。
其次 ， 中国动漫产业的发展经历奠定了侧重“低幼向”的基础 。 上世纪九十年代的动漫制作方 ， 大多是从儿童玩具起家 ， 比如拥有喜羊羊版权 ， 曾经投资过A站的奥飞娱乐 ， 据称其创始人蔡东青就是从玩具小作坊起家 ， 后来生产四驱车、制作子供向的动画、特摄剧基本也都是以更好地卖玩具为前提 。
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这是典型的大IP的生产模式 ， 即在这一链条中 ， 动画从一开始的目的就不是单纯的内容创作 ， 而是为了以动画传播作为媒介锚定消费群体 ， 不断创造新的消费场景 。
因势利导 ， 作为目前中国动画产业中为数不多的“成熟、稳定”的例子 ， 奥飞、方特的成长路径 ， 一定会被后来者进行大量的借鉴 ， 继续以类似的思路来制定动画的制作标准——就算做得再“低幼” ， 也总比讨好“老二次元” ， 和来自日韩的对手们直接竞争要“划算”得多 。
当然最难迈过的障碍一定是“观念上的障碍” ， 至今人们在谈到“动物世界”的时候仍然会不时地提起十多年前那份著名的“禁播令”：
2006年9月 ， 广电推出的《关于进一步规范电视动画片播出管理的通知》规定：“自2006年9月1日起 ， 全国各级电视台所有频道在每天17时至20时之间 ， 均不得播出境外动画片和介绍境外动画片的资讯节目或展示境外动画片的栏目...各动画频道在这个时间 ， 必须播出国产动画片或国产动画栏目 ， 以未成年人为主要对象的频道必须播出国产动画片或自制的少儿节目 ， 不得播出境内外影视剧 。 ”
在2008年 ， 这个时间段又往后延长到了晚上9点 。 也就是说 ， 儿童在晚上几乎不能再在电视上看到海外的动画片 ， 也就因此 ， 在那时对于大部分中国家庭而言 ， 孩子们的注意力只能被国产动画所捕获 ， 而市场陡然出现的巨大国产动画需求 ， 最终让《雷锋的故事》这类怪胎钻了空子 ， 成为了国产动画历史上著名的黑历史 。
很多人在看到这段往事的时候会想到另一个著名的“禁令”：绿坝 。
那是《虹猫蓝兔七侠传》被停播的一年后 ， 国家原信息产业部公开征集绿色上网过滤软件 ， 等到2009年 ， 工信部等部门发布文件要求国内计算机出厂时应预先安装“绿坝-花季护航”软件 ， 进口的电脑在销售前也应提前安装再进行售卖 。
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