二次元|又飒又酷，这才是她们喜欢的女主角( 三 )
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制作团队在第一季确立了动画的调性：一方面要迅速建立苏落的个性特点 ， 比如为苏落设计简洁的短裙；另一方面充分发挥动画的优势 ， 原创了不少脑洞大开的情节以增强作品的娱乐性 ， 比如苏落的妹妹自食其果变“金刚芭比”的情节 ， 以及角色对白里多处网络梗的运用 ， 都让观众忍俊不禁 。 同时 ， 针对女性动画观众比较喜欢的“发糖”情节 ， 动画也是“管够” ， 还获得了原著小说作者的点赞 。
2019年 ， 动画第一季播出期间 ， 不仅搜索指数日均维持在5万左右 ， 在百度风云榜上动画热搜也是排名前10 。 其女性观众占比超过56% ， 其中60%的女性观众年龄层在19~35岁 ， 与女性二次元爱好者群体高度重合 。
在时长翻倍、整体制作更加精良的第二季、第三季里 ， 动画依然维持了第一季的故事紧凑、主题鲜明的特点 ， 同时以大量有趣的改编情节增加作品的趣味性 。 而女主成长的人物弧线刻画始终是动画的故事核心 ， 在第二季里 ， 苏落为了成为更好的自己不依附于任何人而努力修炼 ， 第三季里 ， 追寻身世真相苏落选择踏上一条更加凶险的路 。
第三季中男二云起登场 ， 当观众们以为第二集“修罗场”的剧情设置只是用来“撒糖”时 ， 没想到的是这竟是随后雪落狻猊攻击南宫流云的伏笔 。 通过巧伏凶兽 ， 抓出始作俑者垚迦这两段细节 ， 动画树立起苏落既果敢又强势 ， 高智商巧妙化解危机的形象 ， 相较于第一季的人设更加饱满 。 随着剧情一季季深入 ， 动画对女主角自我认识、成长意义以及人生价值的刻画都非常清晰 ， 她可谓是“人间清醒大女主” 。
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当男女主一行人到达皇宫后 ， 国王用了一段歌舞阐明了他和女主母亲之间的关系 。 这段颇具喜剧色彩的音乐剧表演和国王身份形成了反差萌 ， 呈现在在古装玄幻故事里并没有让观众产生突兀感 ， 再次凸显了这一内容形态多样性的表现力 。
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另外 ， 故事中其他角色性格刻画也非常饱满 。 男主南宫流云并非传统意义上的“霸总” ， 对女主一心一意 ， 同时又对身为师妹的女二兼有兄妹之情 ， 自身的黑暗血脉则昭示了他有一段并不幸福的成长经历；一向以“仙女”自居的女二李瑶瑶过于执着对南宫流云的感情 ， 一度为了爱情不择手段 ， 被毁容后经由苏落的一番劝说 ， 才发现放弃执念才能让自己活得开心；作为苏落侍女的绿萝 ， 对苏落忠心耿耿 ， 曾经因为自己没有灵力而自卑 ， 在看到苏落的努力成长后 ， 也开始尝试修炼 ， 让自己变得更好 。 这些形象鲜活立体的角色不仅有助于塑造女主形象 ， 同时也让故事变得真实可信 。
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作为一部出色的女性题材动画 ， 《邪王追妻》将原著故事内容和动画形态进行了巧妙结合 ， 在故事内容上打破玛丽苏动画一贯以来男强女弱的刻板印象 ， 着重于对女性形象的细腻刻画 ， 出色地以视听语言的魅力去重现文字精髓 ， 是符合新女性形象的女性向动画 ， 而拥有独立、自由个性的苏落亦是当代女性理想形象的投射 。
结语
互联网时代 ， 用户对内容的选择从被动变为主动 ， 国产女性题材动画在故事题材、人物立意上的演变 ， 快速地和当下的年轻女性追求自我独立的社会需求重合 。 尽管在真人影视剧市场 ， 从古装剧到时装剧 ， 触及各行各业的“大女主”剧目非常之丰富 ， 然而女性题材动画这一垂直内容形态却通过不断尝试 ， 找寻到了一条独特的创作思路：以充分满足受众的观看诉求为基础 ， 结合动画形式夸张且脑洞大开的特点 ， 同时以女性视角去丰富动画作品的叙事能力 ， 最终创作出贴合当下女性二次元爱好者审美的动画作品来 。
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