混音师能不能做母带处理？大体说，母带处理有两个作用：1. 调整作品的音量；2. 对混音中的瑕疵进行修整 。
先说提升音量 。如果你播放一首1970年代的作品 ， 紧接着播放一首近几年的作品 ， 你会发现在同样的音响环境下，近几年的作品声音要大很多 。这就是近些年的“音量之战” 。
由于大音量的作品更容易引起听者注意，于是在不失真的情况下，很多母带工程师都想把音量尽量压缩到最大 。为了避免这样的竞争，业内也有 LUFS、RMS 等度量标准，以保证市场上音频的响度在某一合理范围内 。
同时，在提升响度的同时，经过压缩，乐器的音色也会发生一些细微的改变，这也需要母带工程师和混音师、制作人、音乐人先期进行良好的沟通，母带工程师就会尽量保持某种重要的音色，保证成品是音乐团队希望的样貌 。
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韩冬母带工程中用到的模拟设备 ， 在他调整音量的过程中 ， 为了避免某一设备对音色产生太大影响 ， 通常母带工程师会在每一个经过的效果器上加上一部分增益，也就是所谓的“Gain Structure” 。
第二点：修整混音中的瑕疵 。这事实上就类似是进行再一次混音 。“小的瑕疵，比如贝斯突然音频加大，或者录音中某个唇齿音过于突出…… 而总体的均衡调整则类似鼓组的某个频段不足，整体声场的调整”，韩冬说 。
看完以上两点，我们会发现 ， 两者都是对音频进行编辑，从而获得更好的聆听体验 。混音师也有各种压缩效果器可以加大音量，而从修正瑕疵来说，混音师有分轨文件，修正起来还更方便 。
到这我们就要再次重申 Bob Katz 对母带的定义了：检查 。
先从主观条件来说 。混音师不够客观，有时会兼职录音师、甚至编曲上的一些工作 。在混音中，更多想的是如何让这首歌曲出彩 。面对自己的作品，再次检查或者越听越喜欢，或者陷入对某个细节的纠缠，甚至全盘推翻 。
但是母带工程师则不一样了，对韩冬来说，作品是完全陌生的，这样才能够用自己的专业设备和自身的素养，对混音进行合理客观的调整；而从客观条件来说，母带工程师的工作室往往有比混音师更客观清晰的监听环境，纵然相差不多，换一个监听环境往往能有新的发现 。
除此之外 ， 母带处理的设备也和混音设备也各自不同 。母带处理各个环节更加注重音质，从电源、模拟数字信号转换的器材等等环节 ， 来保证音频质量 。
所以结论是：混音师可以做母带处理，只是母带关于检查的意义丧失了 。
母带的制作要多久？在国外的母带处理行业，母带工程师一般都是一天解决一张专辑 。因为工程师经验丰富，作品量大，并且预约非常满，所以一般只有一次修改的机会 。不过这也有例外 。
Frank Zappa 影响了很多音乐人，而他的音乐被滚石杂志描述为“第一个尝试打破爵士、摇滚、古典音乐之间界限的人“ 。1972年发行的专辑《Imaginary Diseases》就找到了 the Doors 大门乐队的母带工程师 Doug Sax 。Frank Zappa 在工作室一坐下：“我要订一个月的时间” 。Doug Sax 一听都傻了 ， 人家都一天天订，你一订就一个月？几经商量 ， 终于定下了一周时间 。
到底有没有这个必要？
Frank Zappa 坐在工作室中间最好的监听位置，而 Doug Sax 在后面进行操作，播放中他手滑，不小心改变了一个EQ参数的Q值（Q值指EQ参数影响的声音频段的宽窄），Frank Zappa 连忙喊停：“这块不对！”
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