烛影斧声是什么典故( 三 ) _烛影

这么细小的改变他竟然能够听到，可见 Frank Zappa 确实是在细细打磨，而并不是人傻钱多。

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这款EQ的Q值能够达到一个点，号称“手术刀”，专注细节的调整是母带设备和混音设备不同的地方之一
韩冬也遇见过这样的情况。
彭坦2013年录制完成的《迁徙》，由混音师李军推荐，由韩冬负责母带处理。彭坦给韩冬的要求是“尽量自然” 。韩冬在进行调整后交给了彭坦，但彭坦觉得没有差别，甚至以为是给错了文件。混音师李军作为介绍人，也询问了母带处理的情况，几个人再次商量，又一次重新来过。彭坦每天都会来韩冬的工作室，甚至过生日的时候也就是在外面吃了个饭，吃完了和韩冬继续一点点抠细节。

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韩冬工作的电脑桌面，韩冬主要用 Wave Lab 7
虽然制作过程大大超出了预期，韩冬也付出了多几倍的工作时间。但是他也挺高兴：“一是这东西我也喜欢，听来听去不觉得烦；二是音乐人对自己的作品认真，我也乐意配合” 。当时彭坦也为能制作一张自己真心喜欢的专辑而兴奋，也希望打破大家对达达乐队和彭坦一直以来的固有印象。
“如果你憋着震人家一下子，那你母带往往是做不好的” ，韩冬这样告诉街声。
对于母带工程师来说，如果拿到的混音作品已经很精致，那需要做的主要就是调整响度，和一些响度提升后的调整。但是如果混音作品欠佳，母带工程师需要做的就要多一些，声场、均衡、某个音轨的瑕疵等等。Bob Katz 在他的书《Mastering Audio - The Art and the Science》的开头说：“有的时候，母带工程师要做的就是什么也不做。”
在哪做母带？因为国外唱片工业起步早，商业分工也更加明确，所以很多人会选择国外进行母带处理。
曾有一位音乐人拿着自己在韩国做完的母带到韩冬这边，说自己对这个母带非常不满意。音乐人更希望自己的音乐是摇滚乐那种比较刺激、强弱起伏明显、感情丰沛的成品，而韩国作出的母带处理则扁平很多，能量更加平均、起伏较小。
于是韩冬按照音乐人的描述，拿来混音，按照音乐人所说重新做了一遍。音乐人听到后非常高兴：“这才是我的音乐！”虽然最终由于公司压力，音乐人选择了美国的母带师做的版本，但是音乐人本身一直对韩冬所做的赞美有加。

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右手边的是数字设备，左手边是模拟设备，模拟设备韩冬也按照自己的需要对电路做了一些更改，这也是母带师设备的一大特点，设备往往会有一些个人调整。
“因为我们一直听他的作品，我们明白他想唱什么”，韩冬这么解释。
在外国制作母带诚然有好处，成本和国内相差不多，速度快，品质也颇有保证。但是这个母带基本就是一天，甚至一个上午完成的，这些大的母带处理工作室完全不缺少案子。他们需要做的就是稳定、商业化、听起来没毛病。由于每个工程师所做的风格不一样，工程师也有自己的特色和习惯，韩国制作的母带就会偏向 K-Pop 那类相对电子、潮的风格，美国的不同工作室各有自己的特色，也是受到他们所处的时代、音乐流派所影响。
为什么母带处理在中国会这么神秘？“说白了，还是因为母带处理里可以讲出来道理没有那么多，更多还是靠个人的感觉、品味、经验”，韩冬这么说。