白日/依山/尽 ， 黄河/入海/流 。
仄仄平平仄平平仄仄平
从以上分析可以归纳推理出 ， 该诗的节奏由双音步和单音步组合在一起而形成节奏的 。
至于旋律，是节奏有组织有规律的运动形成的 ， 其本质仍然是节奏，故不单独论述 。
2、音步
音步 ， 是诗行中按一定规律出现的轻音节和重音节的不同组合成的韵律最小单位 。在汉语体系中 ， 因为每一个汉字为单音节 ， 往往一个字可以为一个音步，两个字可以为一个音步，三个字也可以为一个音步 。因此人们形象将音步称之“顿” ， 相当于音乐中的拍子 。
音步的划分标准，在诗界一直不一 。孙则鸣在《新诗音步论》中根据多数诗人的主张提出：二字步和三字步为主体 ， 一字步和四字步作为补充和调节 。我认为，音步分为一字步、二字步、三字步即可，四字步可以一字步和三字步或两个二字步组合划分 。
音步划分的应遵循以下三种原则：
①独立原则：一个字或一个词若能单独表达相对完整的意思，可以划为一个音步 。如：长发/飘飘 。
②二元原则：哈佛大学东亚系教授，中文部主任冯胜利先生，把韵律构词学理论引入汉语合成词的研究，并提出“二元论”，他认为对于汉语来说 ， 双音节音步和三音节音步属于纯韵律音步 。(冯胜利《论汉语的自然音步》，《中国语文》1998年第1期) 。根据这一理论，划分音步应尽量划分二字步和三字步 。如：美丽的/姑娘/长发/飘飘 。
③合并原则：两个单独表达完整的意思的字相连，可以合并一个音步 。如：我爱/美丽的/姑娘/长发/飘飘 。其中“我”与“爱”两字便合并为一个音步 。这种情况一般为“主谓结构”或“动宾结构” 。
根据以上原则，针对衬词（虚词、助词）在音步中的划分，一般不独立划分，可以划入其前或其后的音步组中 。对于一个音步组 ， 前后均有衬词的，为了避免四字音步的产生，可以在创作中根据语境删除其中一个衬词 。如：我爱/那美丽的/姑娘/长发/飘飘 。在这种情况下 ， 就可以将虚词“那”字删除 。而对于四字成语，则可以两个音步划之 。如：一无/所有 。
3、韵律
韵律是诗歌区别其他文学体裁的重要标志 。“诗者 ， 韵文也 。”一言蔽之，如果诗歌缺韵律，则不可谓之诗 ， 即便以诗歌分行方式创作，也只能算做是散文诗 ， 不能与真正的诗歌同语 。对于格律体新诗而言 ， 则更要讲究在诗中的用韵（押韵） 。譬如：
不爱那么多，
只爱一点点 。
别人的爱情像海深，
我的爱情浅 。
不爱那么多，
只爱一点点 。
别人的爱情像天长，
我的爱情短 。
不爱那么多，
只爱一点点 。
别人眉来又眼去，
我只看你一眼 。
——李敖《只爱一点点》
这首诗押an韵 。什么叫诗歌押韵？所谓押韵，也叫压韵、叶韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上 。所谓韵部 ， 就是将相同韵母的字归纳到一类 ， 这种类别即为韵部 。同一韵部内的字都为同韵字 。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，古体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究 。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《平水韵》等 ， 新诗押韵是可以借鉴古诗的 。因为诗歌有了韵脚的存在，可以增强音乐感，使韵律更加优美，节奏更为鲜明，朗朗上口，容易记忆 。
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