游戏电影习惯性扑街，导演们为何坚持跳坑？
文|张书乐（人民网、人民邮电报专栏作者 ， 互联网和游戏产业观察者）
尽管无法解决代入感问题 ， 但每一个导演在试图把游戏改编成电影之时 ， 仍然会信心满满 。
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解决不了就先放下 ， 实验电影走起来 ， 毕竟在他们眼中 ， 游戏电影是一个挑战 ， 更是一个金矿 。
挑战在于此前没有人真正成功达成票房、口碑双丰收 ， 自己如果达成 ， 会比收获一个小金人更有机会载入影史 。
金矿则在于那些爆款IP所拥有的玩家数量 ， 最低起点也是百万级 。
天然的票仓 ， 只是一直没人找到开门的钥匙 。
于是乎 ， 不难理解 ， 为何游戏电影习惯性扑街 ， 而各路导演却前赴后继的坚持跳坑了 。
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导演视角下 ， 一直在寻找破题的办法 ， 而从他们的视角来说 ， 病根可以归结为一个问题：到底给谁拍这么一个电影？
翻来覆去 ， 一般就三种格局 ， 拍给没玩过的人看 ， 拍给玩过的人看 ， 以及让这两类人都爱看 。
“做游戏电影需要找到一个平衡点 ， 你要保证你的电影能吸引那些从来没有玩过这个游戏的人 。 ”《无间道风云》、《乐高大电影》的制片人罗伊·李的话语里 ， 其实说明了一个道理：
他不懂 。
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所以 ， 《无间道风云》翻拍了港片《无间道》 ， 用小李子赚取了没有看过港片的众多外国人的眼球 ， 可对于《无间道》系列的忠粉来说 ， 哪怕为情怀贡献了票房 ， 也还是拒绝的 。
也就无怪小李子没能靠这个拿到小金人 。
此外 ， 他还翻拍了日本的《午夜凶铃》、《咒怨》 ， 韩国的《中毒》等 ， 话说原著党（原剧党）依然是拒绝的 。
至于最终评价 ， 相信大家心里 ， 还是记得原作 ， 而不是翻拍的 。
这个解决办法被证明无效时 ， 另一个导演开出了自己的处方 。
“我想说 ， 这就是游戏电影最大的问题——没让原创人员参与 ， ”《杀手：代号47》的制片人阿德里安·阿斯卡里什给出了一个说法 ， “漫威之所以如此受追捧 ， 是因为他们一开始就是为属于自己的东西而制作电影 。 我觉得制作游戏电影首要的一点 ， 是找到对游戏充满热情且了解游戏的电影制作人 。 这些制作人不能仅仅把这当成是一份工作 ， 同时还要让游戏开发者和发行方参与其中 。 ”
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于是 ， 2007年出品的这部电影 ， 成为了有史以来评论最烂的游戏电影之一 。
明面上的理由 ， 或许是主人公代号47没有完全参照游戏中那样是个完完全全的大光头 。
尽管这个光头确实和游戏里一样：特别圆 。
显然 ， 找游戏制作人一起来参与 ， 依然无法解决共振到共鸣的问题 。
至于《头号玩家》《像素大战》这样的电影之所以成功 。
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本身尽管游戏、动漫和其他二次元的情怀元素丰满且超还原外 。
其更多时候就是乱炖了游戏原著 ， 成了一个全新的故事 ， 这么简单 。
想要讨好玩家 ， 也就变得“噫吁嚱 ， 危乎高哉！蜀道之难 ， 难于上青天！”
更不要说想要刀切豆腐两面光 ， 玩家和非玩家都讨好了 。
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