把倪妮拍得这么美，为什么带不动票房？( 二 ) _柳川

立春像一杯酒，浓烈肆意，热情张扬，处处表现在脸上，身上有着让人讨厌的酒鬼习惯。

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到了日本后，与柳川见面这场戏是重头戏，如何来拍，考验的是导演的功力，也是风格。
《漫长的告白》采用了举重若轻的方式：兄弟俩走进酒吧，看到柳川在唱歌，就坐下来听。柳川也发现了他们，唱完后，径直做到桌子边，就开始聊起来，就像他们常在一起一样。
没有张大嘴巴的惊喜，没有热烈的拥抱，没有狗血的邂逅，一切都是自然发生的，很轻的。
而实际上，他们不相见已经有20年了。漫长的20年，在那一刹，浓缩为两秒。一秒是坐下，一秒是开口。这就够了。
而柳川这个女孩像什么呢？和她的名字一样，像一条河。她是永远在流动的——从北京突然消失，去了伦敦，又在朋友的推荐下，到了日本。
哪里有自由的通道，哪里就会有她的流处。

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立春问她当年为什么突然离开，不辞而别，她说是父亲出轨，母亲觉得丢面子，迅速带她投奔了英国的亲戚。
这当然是原因，也是借口。
那时候，她是立春的女朋友，而真正爱她的人却是立冬。她何尝不知道这种处境，但她并不知道怎么去处理。
她欣赏立春那种男人的酷，需要借他狐假虎威，保护自己在北京胡同里立足，她也心疼立冬身上的冷，怜惜他的付出。但到底什么是“爱”，她并不知道。
影片所表达的也是这种模糊的关系，需要观众自己去理解人物的言行，去揣摩他们内心的变化。

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立春爱面子，要维护自己在弟弟面前的尊严，树立自己善于泡妞的形象，夜半进入柳川的房子——实际上啥也没做。
立冬敏感，他知道哥哥对自己很好，所以从没说破自己对柳川的感情，只是心中默默藏着。
他们都在尽力守护内心的角落处，不被阳光照射到，所以他们只能阴郁着，痛苦着荒废掉人生。
在日本的那几天里，他们乘船远游，醉酒高歌，参观赛艇学校，游览小野洋子故居……所有行为都是根据城市的地标随性行动的，是为“漫游” 。
然后在这个过程中，影片通过一些言行，慢慢勾勒出他们过往交往的轮廓，呈现当下的心境。

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在日本，他们遇到了两个人：一个是民宿老板中山大树，一个是居酒屋老妇人。
这两个人物恰恰与他们形成镜像关系，是互相对照的。
中山大树就是立春和立冬兄弟俩的合体——是烟也是酒。
他也爱着柳川，长久没有表白，和立冬的沉默一样，所以他很痛苦。
最终，他还是表白了，但他也说出了自己的秘密，他有一个女儿，所以不可能和柳川在一起。这种人生的困境，又和结婚后的立春是一样的，身不由己。