把倪妮拍得这么美，为什么带不动票房？( 三 ) _柳川

在这里，张律不落俗套的地方在于，没有给老妇人安排一个夕阳恋，就让她独自生活着。立春问她：你看起来不像在这里干活的人呀。她宛然一笑。
可以想象，年轻时的她，就是柳川，像河一样自由流动。她曾错过男人，男人也曾错过她。

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几天的浪游之后，兄弟俩相继回京，似乎发生了很多事，也似乎什么也没发生。
当然，影片也有一些僵硬的地方，有些尴尬。比如在塑造立春形象时，让他把“泡妞”“他是不是想泡你呀”挂在嘴边，这是对北京人的刻板印象，显得有些老气。
还有一些情节，是根据演员的讲述，现场加入的，看起来高级，实际上也牵强。
比如，柳川讲的故事，她看到一群乌鸦啄一只乌鸦，自己没有过去劝阻，很后悔。
“乌鸦”指的是谁？看起来像不合群的立冬，但在立冬面前，柳川才是被保护的对象。所以，这个意象的指涉很难领会。
根据媒体采访，乌鸦的故事，是倪妮在西藏旅游的经历，被张律听到后，加进去的。
因为倪妮跳过国标舞，片中还强加了一段街头舞蹈的情节，看起来是很美，总觉不够自然。

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来到结局，立冬去世，柳川再次回到北京，同时也解答了片头立春不明白的一个问题：小时候，立冬有一天突然不说北京话了，不知道什么原因。
那是因为柳川刚到北京时，被北京孩子嘲笑，而立冬为了让她不孤单，自己决定不说北京话了。
对语言和口音的敏感，也是立冬形象特点之一。他能在两年时间学会日语，去日本旅游时也是全程日语表达，恰好与他小时候的语言天赋呼应。
在这里，语言成了表达“爱”的基点。因为张律本身是双语导演，他是朝鲜族，会说韩语，长期在韩国工作，对语言的换位使用比较敏感。
目前，《漫长的告白》在豆瓣评分为6.8分，在张律的整个作品群里是靠后的。

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但我并不认为张律这次贴近商业的操作，损失了他的艺术质感，只不过是他的这种风格，不适合放在大众显微镜下去观察，大家容易把看不到的东西当成了一片黑。
电影根据风格来分，大概有三类：
小说电影：即好莱坞那种类型化叙事，起承转合，有周密布局。
散文电影：偏生活流，更接近现实存在，重在表达情绪和思想。
诗电影：追求画面和运镜的美感，让镜头变成句子，营造意境。
张律的电影便是“散文电影”，来源于法国新浪潮开创的美学，承接了侯麦的电影传统，给了电影表达的另一种可能性，是需要用不同的心态去观看的。
对于这部片，我觉得最大的损失是片名，显然《柳川》更具美感。早知没票房，还不如不改了。（2022.08.25）