朴赞郁，韩国“老男孩”的狂想决心( 八 ) _老男孩

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影片《小姐》则是朴赞郁恨欲寓言叙事的集大成之作。三段式的章节叙事，乍一看同其他主流的商业电影的叙事结构别无二致；但实际上，这三幕的编排正是电影中围绕恨与欲制造的三次转折，每一幕都拥有不同人物独立的叙事视角。

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《小姐》
在第一幕中，观众得知淑姬是一个骗子，通过藤原伯爵的特别引荐，志在引诱秀子小姐，将其骗进疯人院以达到侵占小姐财产的目的，这是人物身上的第一层欲望。然而在影片的第二幕中，变数悄然出现，淑姬与秀子小姐之间擦出了爱恋的火花，这是人物身上的第二层欲望。

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到第三幕中，出现了又一次反转，朴赞郁给观众上演了一出骗中骗式的身份置换：秀子转而联合藤原伯爵，将淑姬作为小姐送进了精神病院。秀子“背叛”了淑姬的感情，反而将自身宿命强加到了淑姬身上。在此，也完成了秀子小姐这个角色的身份下沉，让她成为同淑姬并没有什么差异的骗子。

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这也让最终高潮片段的真相揭秘变得更为动人。朴赞郁在最后完成了对于自我的颠覆，他否定掉一切反转，反过来告诉观众，淑姬与秀子小姐情感线的始终如一，她们是大方承认欲望趋同而联手寻求自由的爱人和伙伴。与之相对的，则是伯爵和姨夫两个策划阴谋的男人的自相残杀与互相背叛。

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某种意义上，朴赞郁完成了对“复仇三部曲”时期自我的颠覆，他利用《小姐》的反转为影迷提供了基于同性恋、女性视角下全新的叙事可能性。这些角色被允许承认欲望、寻求共鸣，并且慢慢掌握自己的叙事话语权，而不是像之前那般任人羞辱。朴赞郁对恨与欲的叙事编排终于摆脱“孤独”的固定框架，找到了更具戏剧张力和多义性的欲望表达。

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围绕人物恨与欲展开的叙事，是朴赞郁创作的内核所在；而精美绝伦的视听语言，则是朴赞郁对于创作内核的一贯包装手段。个人烙印式的运镜、精神分析式的美术，正是朴赞郁能获得全世界不同地区影迷一致追捧的重要因素。
宏观来看，朴赞郁镜头语言的”动静结合”是一种反常规的影像策略。运动镜头被用于绝大部分的一般叙事桥段中，而静止或是微距运动的镜头，则往往都被用于重要桥段中的情绪渲染。朴赞郁惯用的视听风格，在华丽夸张、动静结合的基调下，基于作品差异也时常趋于变化。

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影片《老男孩》对于调度的精心设计，使其成为一部优秀的视觉系电影。显然，它正是最好的影像范例，同时也是朴赞郁绝大多数作品的影像灵感源泉。
影片开场吴大秀失踪一幕，电话亭中吴大秀和朋友交换着听电话。朴赞郁选择让摄影机围绕角色及电话亭旋转拍摄。电话亭中人物交替时，观众还能看到吴大秀在背景中，但当镜头旋转180度后，吴大秀便悄然消失。