从《暗黑地牢2》说起，热门独游的续作( 四 )
但其间隐藏了一个容易被忽视的前提 ， 什么样的游戏适合出续作？
比如《星露谷物语》 ， 作为一款致敬《牧场物语》的农场经营游戏 ， 它的内核其实与《牧场物语》系列类似 ， 在数年的更新以及民间Mod的加持下 ， 它的内容饱和度已然超过了任何一代《牧场物语》 ， 如果出续作的话 ， 它能给予玩家多少新鲜感呢？
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比如《雨中冒险》 ， 初代于2013年11月发布 ， 二代抢先体验版于2019年3月发布 ， 相隔六年 ， 游戏的内核并没有太多变化 ， 依旧围绕着联机、Roguelike元素以及“难度=时间”进行创作 ， 游戏视觉则由2D像素升级为3D ， 听上去有些“换汤不换药” ， 但3D改变了游戏的操作、策略性 ， 按HopooGames的话说就是“更深层次的设计空间与更丰富的游戏玩法” ， 仅从结果来说二代远比初代受欢迎 。
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比如《空洞骑士》 ， 续作《丝之歌》原本只是一代的DLC ， 旨在把游戏角色黄蜂女做成可操作角色 ， 最后内容溢出而成为一个新游戏 。 玩家对《丝之歌》的期待不仅仅是新角色、新战斗模式、新成长系统 ， 更重要的在于新的可探索区域、新的敌人、新的冒险、新的故事 ， 类银河恶魔城游戏的魅力往往在于设计师所构筑的世界 。
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回头来看《暗黑地牢》 ， 基于初代以及创意工坊中数之不尽的作品 ， 它还剩下多少可拓展性 ， 是否足以支撑得起“续作”二字的重量 。 《暗黑地牢2》目前体现的延续与差异 ， 是否有一种穿着不合脚的鞋蹒跚前行的别扭感？
我曾在国内的游戏论坛上看过不少关于《暗黑地牢》的改进建议 ， 但多数是针对游戏的回合制玩法的 ， 他们考虑数值、考虑技能、考虑Buff ， 却很少有人能够站在一个更高的位置上思考游戏的发展方向 。
当RedHook说他们想要贯彻“暗黑地牢”中的那种“真实”的压迫感 ， 并通过砍掉城镇经营模块来强化压力时 ， 我认为RedHook并没有丢掉他们的DNA ， 他们清楚“暗黑地牢”有别于其他地牢探险的闪光点 ， 问题在于 ， 初代的成功并不完全建立在这种DNA上面 。 又或者说 ， 所谓的独游爆款是一个综合因素促成的结果 。
“即便如此 ， 你依旧应该尽可能地去分析出成功的原因 。 它带来的也许不是先前那种爆款式的成功 ， 而是可控的成功 。 ”此前 ， 曾有人如此对我说道 。
它容易让人想起游戏创作上的一个争论：成功公式与创意表达 。
市面上有一摞又一摞的游戏设计理论书籍 ， 它们用符号分析的方法拆解游戏设计 ， 然而 ， 建立在这些公式与理论之上的游戏却像是一个高效运转的机器 ， 它当然有效 ， 但却显得空洞 。 它传达给玩家、观众的是精准 ， 少了几分惊喜 。
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图源：prasannaellanti
但所谓的“成功公式” ， 包括两个方面 ， 一个是实际的创作经验 ， 一个是抽象的游戏设计理念 。 前者具体指听取社区反馈、利用GameJam构思创意、制定开发流程等 ， 后者指提炼游戏要点 ， 如具体的美术风格 ， 或者是“真实”、“压力”等抽象的游戏体验 。
公式与表达并不相悖 ， 往好的方面想的话 ， 它像是一种传承 。 比如SupergiantGames ， 从《堡垒》到《黑帝斯》 ， 一以贯之的美术风格与动态叙事体验 ， 在具体创作上 ， 采用多数人决策推动立项的方式保持三年做一款游戏的节奏；比如DanielMullinsGames ， 从《小马岛》到《邪恶冥刻》 ， 延续下来的是悬疑风格+Meta手法 ， 具体创作则是多参加GameJam来获取创意 。
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