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另一部渡边信一郎的作品《侦探故事》中 ， 也出现了正传中的人物崔尼蒂（Trinity） ， 但她在短片中只是作为配角出现 。 故事的主角 ， 生意冷淡的私人侦探Ash在几乎要放弃时 ， 接到了调查黑客崔尼蒂的工作 ， 于是他从此卷入了一系列谜团与特工的追捕之中 。
这听起来和《黑客帝国》中尼奥最早的经历很相似 。 但是喜爱侦探电影的渡边想用侦探小说的模式来讲述这个故事 。 影片的画面被处理为颗粒感很强的黑白色 。 故事的发生的情景融合了蒸汽弥漫、钢铁骨架交纵的四零五零年代的纽约 。 主人公使用的电脑看起来也更像是一台打字机 。
故事中也充满了侦探故事的元素：爱抽烟的硬汉、失踪的同行、猜谜、徒步追上火车等等 。 一个科幻题材的故事在渡边的处理下披上了怀旧的色彩 。
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《侦探故事》
动画人独特风格的挥洒
据艾里亚斯的回忆 ， 《The Animatrix》一开始被计划为长篇动画剧集 。 但后来考虑到实际操作的困难 ， 才成了今天这样的短片杂烩 ， 每个短片的制作团队间也很少有交流 。这样的制作方式给了动画监督发挥个人喜好的空间 。
同前文提到的桥本晋治、渡边信一郎等人一样 ， 以《兽兵卫忍风帖》《吸血鬼猎人D》等作闻名的监督川尻善昭也在《The Animatrix》中施展了他个人的风格 。 系列中Madhouse制作的两部短片都来自川尻的剧本 。 其中 ， 他只亲自指导了《程序》一部 。在这部短片中 ， 川尻一贯秉持的厚重、阴郁的美学特征被肆意渲染出来 。
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影片讲述一位女性觉醒者面对同伴背叛锡安时的犹疑与抉择 。 但川尻利用虚拟训练空间的设定将故事的舞台搬到了川尻喜爱的属于武士与甲胄的古代日本 。
美术风格上作品运用了大量高对比度的浓重黑影和大面积的色块 。 据说本片的角色设计箕轮丰在绘制最早的概念图时 ， 用了非常多红色 ， 甚至耗尽了工作室的颜料 。片中女主角的人设也延续了眉宇狭长、轮廓修直的秀美而硬朗的造型 。 而她与背叛者Duo间那些暧昧而复杂的情欲和情感的冲突瞬间也被一一捕捉下来 ， 这也多亏了川尻善昭对两性关系张力的敏锐嗅觉 。
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而另一部由川尻编剧的《世界纪录》则展示了他对人类意志不可思议的能量这一主题的持续探索 。 短片的主角是一位短跑运动员 ， 性格中透露着川尻一向偏好的硬派和强势 。 他凭借难以置信的毅力和坚韧 ， 在比赛中冲破了母体的幻觉 ， 在真实世界中觉醒 。
这个故事的核心则与80年代川尻善昭早期指导的短片《飞驰的男子》（走る男）非常相似 ， 同样是运动员突破极限的故事 ， 同样有一位采访人员的视角 。 前者是田径 ， 后者是赛车；前者在追求极限中获得了觉醒 ， 后者在巨大压力下产生了幻觉 。
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《世界纪录》并没有由川尻善昭亲自监督 ， 而是交给了与他合作密切的小池健 ， 最终完成了这部令人难以置信的视觉炸弹 。 受美漫《罪恶之城》的影响 ， 小池健非常偏爱有油墨感的黑色阴影与线条 ， 这些阴影构成了人物硬朗的肌肉线条 。 他喜欢展示很夸张的身体比例与透视角度 ， 人物的手脚往往大得惊人 。
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