考虑到这是发生在母体中的事情 ， 小池健还设计了一些不属于真实世界 ， 但极富表现力的怪异动作 ， 比如主人公Dan的腿部拉伤时 ， 肌肉会像面条一样炸出 。 但当这些夸张的肢体、异变真正运动起来时 ， 却呈现出自然流畅、力量浑厚的节奏感 。
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在动画中展示慢镜头是非常费工费力的事 ， 需要绘制很多仅仅相差毫厘的画面 。 但在《世界纪录》中却有很多非常精彩的慢镜头 ， 这些慢镜头展示了运动的细节：汗水、头发、每一缕肌肉的抽动 。 这些对身体细节非常精密的刻画 ， 非常直观地塑造了Dan强壮的身体和意志 ， 书写了这部对人类肉体的颂歌 。
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不一样的《黑客帝国》
各位动画监督在展现自己风格的同时 ， 也有意无意地使《黑客帝国》世界的风貌呈现出完全不同的特点 。
由韩裔动画导演郑根植编剧并指导的《变节》可能是整个系列中《黑客帝国》本身的影子最淡的一部作品 。 郑根植所有导演中最晚参与这一项目的 ， 因而他可以在真正决定拍摄什么内容之前 ， 浏览《The Animatrix》中其它短片的大致内容 。
郑根植认为关于“一个人开始对世界产生怀疑 ， 并觉醒过来”的故事已经讲了太多遍 ， 于是他决定放弃人类的视角来讲述一部属于机器人的心理剧 。
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短片中 ， 一支锡安的人类小队捕获了一个机器人 ， 试图用虚拟空间的美好幻觉诱惑它为人类所用 ， 但实验被闯入的机器军队中途破坏了 。 试图利用它的人死去了 ， 但它的内心却回不去了 。
郑根植在片中打造了一个属于机器人的光怪陆离犹如梦境的心理空间 ， 很复杂 ， 也很有趣 。 但正是因为本片的各种设定十分复杂 ， 且这个像孩子一样有思想有欲望的机器人与《黑客帝国》中冷冰冰的乌贼相去甚远 ， 所以本应有更多情节进行铺垫 。 然而14分钟的长度仍然太短 ， 本片在情节上还是太仓促了 。
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《超越》在题材上也比起其他作品要独特许多 ， 没有涉及人类与机器的激战 ， 而是关注母体虚拟世界中寻常人的生活 。 片中描述了一位寻找走失猫咪的女士和一群顽童 ， 在城市中一处“闹鬼”的废墟中目睹了许多违背物理规律的奇观 ， 而这些奇观正是母体程序的小型BUG 。
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森本从小就非常喜欢废墟中的氛围 ， 这一意象也经常作为背景出现在他的作品里 。 《超越》中的废墟并没有凄凉、萧索的感觉 ， 反而是非常奇妙、超现实 ， 且富于童趣的场所 。 羽毛能变成鸽子、人像气球一样飘着 ， 主人公在废墟中找到了死气沉沉的母体世界中不曾有过的乐趣 。 人类意志对母体程序的殊死反抗在森本晃司这里被降格为逃离循规蹈矩的无聊日常的夏日冒险 。
尽管《超越》是系列中唯一没有激烈动作场面的 ， 但精益求精的森本晃司却耗费了两年才制作完这部13分钟的短片 。 通过对各种细节的雕磨 ，《超越》中展示了《黑客帝国》那个血雨腥风的世界的另一面：一个可以触碰的、具有人的气息的场域 。 在那里 ， 被母体控制的大众也有情感、有困惑 ， 绝不仅仅是浑浑噩噩的傀儡 。
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