经验啦

  1. 首页 > 生活杂烩 > 游戏 > >

NExT Studios张哲川：这或许是走出大内卷时代的一线希望( 二 )


NExT Studios张哲川：这或许是走出大内卷时代的一线希望
文章图片
那么我们为什么要讨论孵化「作者游戏」这件事？
需要明确的是 ， 纯粹的「产品游戏」的孵化经验其实在互联网行业已经足够成熟 ， 随便一找就是各种相关书籍 。 纯粹的「产品游戏」就比如根据用户喜好对玩法、模式做缝合 ， 而且这样的产品已经比较少见了 。 如今 ， 大部分的游戏或多或少都有其作者的一面 ， 也是因为「作品性」 ， 才会让玩家眼前一亮 ， 让我们认为孵化这样的游戏是有意思的 。
NExT Studios张哲川：这或许是走出大内卷时代的一线希望
文章图片
当然 ， 一个好的游戏必然得兼顾「产品性」和「作品性」 。 一个只有「作品性」的游戏 ， 从我个人而言 ， 并不会定义它是好的游戏 。
有这么一个比喻来描述这个问题：游戏体验是一支游戏开发者和玩家的双人舞 。 双人舞就得要两个人一起跳 ， 一个人怎么双人舞？这也侧面指出 ， 创作者做游戏设计的同时 ， 还必然考虑到用户的感受 。
「产品性」是游戏这一媒介天然的属性 。 一款只以自己为中心 ， 不会考虑玩家的游戏 ， 通常意义而言 ， 大概率也不会是好的游戏 。
所以如何平衡「产品性」和「作品性」？
02
最小创作单元
1.定义
平衡的第一个先决条件：我们需要在孵化早期 ， 确定一个最小的创作单元 。
游戏的孵化前期不需要很多人 。 就像前面说的 ， 作者电影是「导演中心制」 。 一个导演不需要很多导演 ， 一个作者游戏同样不需要很多人 。 一个能产出游戏原型的最小创作单元就足够了 。 它可能是一个人 ， 也可能是几个人 ， 但是他们能够有非常一致的作者性 。 换言之 ， 你能将整个创作单元视作一个创作者 。
NExT Studios张哲川：这或许是走出大内卷时代的一线希望
文章图片
举个例子 ， 《疑案追声》早期孵化时就有很多人 。 我们不知道做什么 ， 只知道要做一个叙事向游戏 。 人很多 ， 想法多 ， 每个人想做的东西都不一样 。 此时团队的作者性就是不一致的 。 那段时间 ， 我给大家分配工作 ， 让大家忙起来 ， 可一直不知道团队真正想要的是什么 。
后来我们主动申请了团队精简 ， 精简到了只剩3个人 。 团队压缩后 ， 大家想要的东西很快达成一致 ， 找到了我们想要的东西 。 《疑案追声》最早的原型也在那时候诞生 。
那么怎么挑选最小创作单元呢？换句话 ， 这些人怎么来的？
2.挑选
一个自然途径是 ， 几个朋友志同道合 ， 大家都想做某个东西 。 但是通常情况都会复杂许多 ， 比如说在公司里做这样的游戏 ， 大家来自不同的项目、工种 ， 爱好也不一样 ， 或者大家可能只是几个项目做完了 ， 剩下的人凑一凑 ， 组成一个单元来做游戏 。 这就是比较困难的问题 。
这里分享一下我们的经验 。 我们对最小创作单元成员的第一个要求 ， 是对「游戏这一媒介」有创作热情 。
这东西不是谁都有的 。 游戏行业很多人都有创作热情 ， 但这不一定是对游戏这个媒介有创作热情 。 大部分人的创作热情仅局限在自己的工种 ， 比如说画画、写故事、编程序 ， 这样的人可以在自己工种上做的很好 ， 可他不一定适合做孵化 ， 也不适合组成一个最小的创作单元 。
孵化强调综合能力 。 如果我把游戏这个媒介当成自己的作品 ， 那么所有和游戏制作相关的技能都是非常有必要的 ， 我都有动力学习 。 这个项目需要什么 ， 我就要去学什么 。 可如果你只把自己的工种 ， 比如绘画当作自己的作品 ， 那么就很快觉得自己学习引擎操作、项目管理都是没必要的事情 。

相关经验推荐


上一篇：369首秀旗开得胜，和Karsa击掌引宁王调侃：拉哥铁是保九派

下一篇：《学园偶像祭：群星闪耀》上级演唱会攻略 实用提分技巧盘点